屍の記録

鷲尾三郎というと大河内常平・楠田匡介・岡田鯱彦らと並んで60年代後半以降に著書が再発されず、古書価がえらく高騰した戦後作家。

▲「屍の記録」（長篇）
とかく脱力しそうな人間消失ﾄﾘｯｸで、好事家には有名な作。
だがそれを除けば、由緒ある古都の酒蔵に代々連続するｵｶﾙﾃｨｯｸな凶事とそれに立ち向かう主人公のﾗﾌﾞﾛﾏﾝｽが交錯するｽﾄｰﾘｰは実にいい。
ﾊﾞｶﾊﾞｶしく子供騙し過ぎるかもしれないけれど、探偵小説なんて抑々つくり物・御伽噺みたいな要素が美味しいのだからね。
現実に擦寄り過ぎた結果のﾐｽﾃﾘが社会派な訳で、世知辛い現代の中で産業ﾐｽﾃﾘやｻﾗﾘｰﾏﾝﾐｽﾃﾘみたいな小説をわざわざ読みたいとは思わない。
最低限のﾘｱﾘﾃｨは必要だけども、探偵小説好きから言わせればその古さ・奇妙さ・前時代っぷりがｾｸｼｰなのであって、
本作における実際ありえない仕掛けの本格扱いに嘲笑があったとしても、これはこれで存分に面白い。

▲「呪縛の沼」（長篇）
こちらも本格調で、撃抜かれた密室死がﾒｲﾝﾃｰﾏ。だが探偵役の英法学者・三木要の個性に特筆すべきところがなく、
これなら上記「屍の記録」のｳｴｯﾄなﾌﾟﾛｯﾄと、なにかと隙の多い探偵作家・牟礼順吉の方が味がある。
三木要はﾗｽﾄにて開陳する大勢の容疑者達の入り乱れた暗い過去をどうやって全部探り当てたのかも疑問。

△「雪崩」（中篇）
ｱﾌﾟﾚｹﾞｰﾙ・ｶｯﾌﾟﾙが罪に罪を塗り重ねてしまう倒叙物。
性行為がﾌﾘｰではなかった戦前人にとって、ｱﾌﾟﾚ達の無軌道な行為は当時ｼｮｯｷﾝｸﾞだったろうが、現代の眼から見るとたいした事ではない。
ｱﾌﾟﾚものの弱さはそんなところにある。

△「生きている人形」（短篇）△「魚臭」（短篇）△「死の影」（短篇）
これら3短篇は単行本初収録との事。　「魚臭」「死の影」は犯罪のない、もろｽｰﾊﾟｰﾅﾁｭﾗﾙな小品。
「生きている人形」は生きるため躰を犠牲にしなくてはならない京祇園舞妓の悲しい運命を描いたもので、
江戸川乱歩「人でなしの恋」に近いようで異なるしっとりした倒錯の世界。
京都弁での進行もあり印象深くて良かったけれど、それだけに結末場面とﾀｲﾄﾙに読み手の気持をｶﾞｯﾁﾘ掴むもう一捻りが欲しかった。

「早くも」というべきか「ついに」というべきか、この全集も本巻で刊行打ち止めとのこと。