スプートニクの恋人

人は孤独として生きるしかない。得たと思ったものも、いつのまにか失われ静かにいなくなったことを告げてくるだけ、という非実在論的主張。孤独であるが故に、自身の問題と向き合い、「己の真の、隠されたる力を知ることとなる。」これは孤独に対する諦観か。「ぼく」と「すみれ」と「ミュウ」の3人の、交わったと思うと離れる、孤独がテーマの物語。題名は「スプートニク」の方が合う気がしてならないが、わからない。「理解とは、誤解の総体にすぎない」のだから。

人は孤独として生きるしかない。得たと思ったものも、いつのまにか失われ静かにいなくなったことを告げてくるだけ、という非実在論的主張。孤独であるが故に、自身の問題と向き合い、「己の真の、隠されたる力を知ることとなる。」これは孤独に対する諦観か。「ぼく」と「すみれ」と「ミュウ」の3人の、交わったと思うと離れる、孤独がテーマの物語。題名は「スプートニク」の方が合う気がしてならないが、わからない。「理解とは、誤解の総体にすぎない」のだから。

この物語のタイトルである「スプートニクの恋人」。
スプートニクは、永遠に交わることの無いぼく・すみれ・ミュウの存在を示唆しており、
なんとも切ない気持ちにさせられる。
すみれという人物の描写から幕をあけるこの物語は、とても幻想的で不思議な話しだった。
現実と幻想が交差し、村上作品に慣れていないという点では多少理解しづらい部分もあったが、
読了後には何とも言えない喪失感を感じ、夢を見ていたような気分にさせられた。

「ぼくはもう二度と、これまでの自分には戻れないだろう（中略）
夜が明けたら、今のぼくはもうここにはいない。この身体にはべつの人間が入っている。」

島を後にした主人公の言葉だが、この部分は非常に私にとって孤独を感じる部分であり共感できた。
何かを失った時、過去の自分が現在とは全く別の人間であるように感じ苦しくなる。
周りから見ればいつもとなんら変化が無く見えても、実際は抜け殻なのだ。

読了後もずっと気になっていることは、あちら側の世界は一体どこにあるのか、
すみれとぼくは本当に再会することが出来たのか？ということ。

とにかく幻想的な物語だった。

この物語のタイトルである「スプートニクの恋人」。
スプートニクは、永遠に交わることの無いぼく・すみれ・ミュウの存在を示唆しており、
なんとも切ない気持ちにさせられる。
すみれという人物の描写から幕をあけるこの物語は、とても幻想的で不思議な話しだった。
現実と幻想が交差し、村上作品に慣れていないという点では多少理解しづらい部分もあったが、
読了後には何とも言えない喪失感を感じ、夢を見ていたような気分にさせられた。

「ぼくはもう二度と、これまでの自分には戻れないだろう（中略）
夜が明けたら、今のぼくはもうここにはいない。この身体にはべつの人間が入っている。」

島を後にした主人公の言葉だが、この部分は非常に私にとって孤独を感じる部分であり共感できた。
何かを失った時、過去の自分が現在とは全く別の人間であるように感じ苦しくなる。
周りから見ればいつもとなんら変化が無く見えても、実際は抜け殻なのだ。

読了後もずっと気になっていることは、あちら側の世界は一体どこにあるのか、
すみれとぼくは本当に再会することが出来たのか？ということ。

とにかく幻想的な物語だった。

まず、最初に言えば、これは恋愛小説ではない。
恋愛を通じて、途方もない喪失を描いていく小説であって、主題は喪失のほうにある。
内容を読めばわかる事だが、主題からして、ぴったり寄り添うことができないということを物語っている

物語の構造は「向こう側」と「こちら側」の二重構造で描かれ、その分離に巻き込まれるという複雑かつ不気味な物語だ。
これは村上氏が一巻して扱ってきたテーマであって例えば１Ｑ８４は月が二つある世界が向こう側で、世界の終わりとハードボイルドワンダーランドは、やみくろの住む世界（もしくは脳内の一角獣の住む世界）が向こう側、ねじまき鳥でも、ダンス・ダンス・ダンスでも、海辺のカフカでもそういう「向こう側」にいったりきたりする。
そのこと自体を良い悪いと言っても仕方ないし、その構造解説は「村上春樹を読みつくす」に詳しいのでそちらを参考してほしい。
主人公はその二つの世界の狭間で好意をよせた女性すべてをただなすすべもなく失っていく。
このなすすべもなく、というのが本作が不人気な理由なのではないかと思うのだが、本当に主人公は何もしない。
ただその場に出向いていって、泣いている人、苦しんでいる人を慰めるだけだ。
だから喪失の物語であって、恋愛にもなっていない。
その喪失は、独特の比喩と独特の文体で、上手に描かれてはいるけれど、ここまで放棄してしまってはたして文学としてどうなんだろう？とさえ思う。
すみれも、ミュウも、ガールフレンドもその後、会おうとも、探してもいない。ぴったり寄り添わない物語だから、と言うにはあまりに無責任ではないだろうか。
登場人物としても、物語としても。
ということで★３つです。

まず、最初に言えば、これは恋愛小説ではない。
恋愛を通じて、途方もない喪失を描いていく小説であって、主題は喪失のほうにある。
内容を読めばわかる事だが、主題からして、ぴったり寄り添うことができないということを物語っている

物語の構造は「向こう側」と「こちら側」の二重構造で描かれ、その分離に巻き込まれるという複雑かつ不気味な物語だ。
これは村上氏が一巻して扱ってきたテーマであって例えば１Ｑ８４は月が二つある世界が向こう側で、世界の終わりとハードボイルドワンダーランドは、やみくろの住む世界（もしくは脳内の一角獣の住む世界）が向こう側、ねじまき鳥でも、ダンス・ダンス・ダンスでも、海辺のカフカでもそういう「向こう側」にいったりきたりする。
そのこと自体を良い悪いと言っても仕方ないし、その構造解説は「村上春樹を読みつくす」に詳しいのでそちらを参考してほしい。
主人公はその二つの世界の狭間で好意をよせた女性すべてをただなすすべもなく失っていく。
このなすすべもなく、というのが本作が不人気な理由なのではないかと思うのだが、本当に主人公は何もしない。
ただその場に出向いていって、泣いている人、苦しんでいる人を慰めるだけだ。
だから喪失の物語であって、恋愛にもなっていない。
その喪失は、独特の比喩と独特の文体で、上手に描かれてはいるけれど、ここまで放棄してしまってはたして文学としてどうなんだろう？とさえ思う。
すみれも、ミュウも、ガールフレンドもその後、会おうとも、探してもいない。ぴったり寄り添わない物語だから、と言うにはあまりに無責任ではないだろうか。
登場人物としても、物語としても。
ということで★３つです。

この小説の根底に流れているテーマ、それはやはり“孤独”だろう。

このテーマは、「軌道をひとりきりで周回し、近くに仲間がいても決してお互いに触れ合うことは無い人工衛星」に投影されていると感じられる。
「人はひとりで生まれ、そしてひとりで死んでゆくもの」と言われることがある。
これは“人は本質的に孤独な生き物である”ことを意味している。
賑やかな街に生き、多くの人と関わりあいを持ち、幸せに生きていくことに慣れすぎると人は、人が孤独な生き物であることなど信じられず、又、
例えそれに薄く気付いていたとしても、人は皆、それを忘れてしまう。

本作は、主として僕とすみれ、そしてミュウの３人の関わり合いの中で生まれるドラマが話のスジになっている。
彼らはそれぞれお互いが、密接に関わりあっているようでいて実はその繋がりは頼りないほどに細く、薄く、そして切ない。
この作家独特の文体及び表現が、後を引く読了感に繋がっています。

万人向けの作品とは思えませんが、典型的な独特の比喩や人物描写や表現などがこの作品にも随所に散りばめられており、村上春樹を知る
上では非常に良い作品だと思います。なぜなら、この作品は(特に、初期の)作者の完成形のひとつともいうべき作品であるからです。

(補足)
この作品もそうですが、多くの村上作品の場合(違うものもある)、作品の中でおこる事件や事象、そしてそれらの繋がり自体のリアリティーは
さして重要ではなく、むしろそれらの物理的な矛盾に捕らわれたり、突飛さに疑問を抱いてしまったりすると恐らく、一番の主題・本題を見失う
結果となります。(従って、リアリティー重視で物語を楽しむ読み方をされる方には、多くの場合、不向きな作家だと言えるでしょう。)
それらの事件や事象に対して人物がそれらをどう考え、精神的に理解し受け入れようとするのか、そして人物同士がその事件・事象を通して
“精神的な意味で”どう繋がっている/繋がっていくのかこそが、作品にとって最も重要な生命線なのです。

事件や事象などリアリティー部分だけに注目して物語として読んでも“なんか変な物語だよね？”程度の疑問はありながらも一応の読了はできますが、
描かれている人物同士の精神的な結び付きや心の奥底の動きまで理解して読めるようになると(村上作品が“難解”と言われているとすれば、まさに
この部分のことでしょう。合わない方には全く理解できないはずです。)作品の根底に流れる孤独や陰鬱さを一層、強くそして深く感じるようになります。
非常な寂寥感や空虚感、そして切なさを伴うことの多い村上作品(特に初期の作品)は、私は実はかなり苦手であまり好きではありません。少なくとも
何作も続けて読むことは耐え難く憚られるのですが、各作品が訴えかけてくるものは非常に強く、それは決して心地良い物では無い乍らも何故か確かに
魅力的で、結果としてこれまで数多くの村上作品に触れてきています。　　(個人的には、“どう考えても好きではないのに何故か強く魅かれる･･･”
といった矛盾を抱える唯一の作家が村上春樹なのです。)

村上春樹の作風は、どちらかといえばあまり一般に広く受け入れられるはずのものでは無く、現在のバカ売れの状況は“本来、それを受け入れられる
素地のある人達”以外の非常に多くの人達に支えられてのものであると思います。
多くは宣伝戦略の大勝利とも言えますが、やがて、本来の形に落ち着くだろうと思っています。もちろん、“受け入れられる素地”があるかどうかは、
読み手が優れているかどうかの問題では無く、単に“合うか、合わないか”の問題です。

この小説の根底に流れているテーマ、それはやはり“孤独”だろう。

このテーマは、「軌道をひとりきりで周回し、近くに仲間がいても決してお互いに触れ合うことは無い人工衛星」に投影されていると感じられる。
「人はひとりで生まれ、そしてひとりで死んでゆくもの」と言われることがある。
これは“人は本質的に孤独な生き物である”ことを意味している。
賑やかな街に生き、多くの人と関わりあいを持ち、幸せに生きていくことに慣れすぎると人は、人が孤独な生き物であることなど信じられず、又、
例えそれに薄く気付いていたとしても、人は皆、それを忘れてしまう。

本作は、主として僕とすみれ、そしてミュウの３人の関わり合いの中で生まれるドラマが話のスジになっている。
彼らはそれぞれお互いが、密接に関わりあっているようでいて実はその繋がりは頼りないほどに細く、薄く、そして切ない。
この作家独特の文体及び表現が、後を引く読了感に繋がっています。

万人向けの作品とは思えませんが、典型的な独特の比喩や人物描写や表現などがこの作品にも随所に散りばめられており、村上春樹を知る
上では非常に良い作品だと思います。なぜなら、この作品は(特に、初期の)作者の完成形のひとつともいうべき作品であるからです。

(補足)
この作品もそうですが、多くの村上作品の場合(違うものもある)、作品の中でおこる事件や事象、そしてそれらの繋がり自体のリアリティーは
さして重要ではなく、むしろそれらの物理的な矛盾に捕らわれたり、突飛さに疑問を抱いてしまったりすると恐らく、一番の主題・本題を見失う
結果となります。(従って、リアリティー重視で物語を楽しむ読み方をされる方には、多くの場合、不向きな作家だと言えるでしょう。)
それらの事件や事象に対して人物がそれらをどう考え、精神的に理解し受け入れようとするのか、そして人物同士がその事件・事象を通して
“精神的な意味で”どう繋がっている/繋がっていくのかこそが、作品にとって最も重要な生命線なのです。

事件や事象などリアリティー部分だけに注目して物語として読んでも“なんか変な物語だよね？”程度の疑問はありながらも一応の読了はできますが、
描かれている人物同士の精神的な結び付きや心の奥底の動きまで理解して読めるようになると(村上作品が“難解”と言われているとすれば、まさに
この部分のことでしょう。合わない方には全く理解できないはずです。)作品の根底に流れる孤独や陰鬱さを一層、強くそして深く感じるようになります。
非常な寂寥感や空虚感、そして切なさを伴うことの多い村上作品(特に初期の作品)は、私は実はかなり苦手であまり好きではありません。少なくとも
何作も続けて読むことは耐え難く憚られるのですが、各作品が訴えかけてくるものは非常に強く、それは決して心地良い物では無い乍らも何故か確かに
魅力的で、結果としてこれまで数多くの村上作品に触れてきています。　　(個人的には、“どう考えても好きではないのに何故か強く魅かれる･･･”
といった矛盾を抱える唯一の作家が村上春樹なのです。)

村上春樹の作風は、どちらかといえばあまり一般に広く受け入れられるはずのものでは無く、現在のバカ売れの状況は“本来、それを受け入れられる
素地のある人達”以外の非常に多くの人達に支えられてのものであると思います。
多くは宣伝戦略の大勝利とも言えますが、やがて、本来の形に落ち着くだろうと思っています。もちろん、“受け入れられる素地”があるかどうかは、
読み手が優れているかどうかの問題では無く、単に“合うか、合わないか”の問題です。

こういうストーリーはアリだと思うが、物語序盤の指針と、実際の結末と、文庫版裏表紙煽り文句の齟齬が少々気になった。「これはすみれの物語であり、僕の物語ではない」と五章冒頭で断っておきながら、結局中盤から終りにかけてほぼ"僕"の物語になってしまった気がする。"すみれ"が"スプートニクの恋人"に対して抱いたという強い恋心も、中盤以降はこの作家の好む「お決まりのストーリー展開」および「存在の虚実・正閏に関する小理屈」に紛れ、用を為さなくなってしまったように見える。少なくとも「ラブ・ストーリー」ではない。むしろ「恋愛を道具のひとつとした存在論ストーリー」でありましょう。「ラブ・ストーリー」なら、最後まで主に恋愛という要素を通して人間を描くように思われるから。

こういうストーリーはアリだと思うが、物語序盤の指針と、実際の結末と、文庫版裏表紙煽り文句の齟齬が少々気になった。「これはすみれの物語であり、僕の物語ではない」と五章冒頭で断っておきながら、結局中盤から終りにかけてほぼ"僕"の物語になってしまった気がする。"すみれ"が"スプートニクの恋人"に対して抱いたという強い恋心も、中盤以降はこの作家の好む「お決まりのストーリー展開」および「存在の虚実・正閏に関する小理屈」に紛れ、用を為さなくなってしまったように見える。少なくとも「ラブ・ストーリー」ではない。むしろ「恋愛を道具のひとつとした存在論ストーリー」でありましょう。「ラブ・ストーリー」なら、最後まで主に恋愛という要素を通して人間を描くように思われるから。

22歳の春にすみれは生まれて初めて恋に落ちた。広大な平原をまっすぐ突き進む竜巻のような激しい恋だった。“こちら側”と“あちら側”という抽象的な世界を描いています。あらゆるものを失った先には孤独が待ち受けており、更に孤絶した世界が広がっているのでしょう…。「人はその人生のうちで一度は荒野の中に入り、健康的で、幾分は退屈でさえある孤絶を経験するべきだ。自分がまったくの己れ一人の身に依存していることを発見し、しかるのちに自らの真実の、隠されていた力を知るのだ」

全編声を出して読みました。口に絡まるような会話が印象に残りました。不思議な女性ですが、現実でしたらイライラしそうですが、主人公は大きな心で受け止めているようです。海や島の描写はなんとなくイメージができたのでいい表現であると思います。雑誌に村上春樹氏の言葉が脳の裏側をくすぐるような感じがするという表現があり、久しぶりに読んだのでしたが、昔は勢い込んで読んだのですが、この頃になると少し斜め目線で読んだものの若い頃には感じなかった文章力（表現がやはりうまいのでしょう）がすごいと感じました。国語の教科書ではぜったいに×のような感じです。　海辺のカフカは読んでいないため、あまり偉そうなことは言えませんが、文章力は本当にすごいのだと思います。

22歳の春にすみれは生まれて初めて恋に落ちた。広大な平原をまっすぐ突き進む竜巻のような激しい恋だった。“こちら側”と“あちら側”という抽象的な世界を描いています。
あらゆるものを失った先には孤独が待ち受けており、更に孤絶した世界が広がっているのでしょう…。
「人はその人生のうちで一度は荒野の中に入り、健康的で、幾分は退屈でさえある孤絶を経験するべきだ。自分がまったくの己れ一人の身に依存していることを発見し、しかるのちに自らの真実の、隠されていた力を知るのだ」

　全編声を出して読みました。口に絡まるような会話が印象に残りました。不思議な女性ですが、現実でしたらイライラしそうですが、主人公は大きな心で受け止めているようです。海や島の描写はなんとなくイメージができたのでいい表現であると思います。雑誌に村上春樹氏の言葉が脳の裏側をくすぐるような感じがするという表現があり、久しぶりに読んだのでしたが、昔は勢い込んで読んだのですが、この頃になると少し斜め目線で読んだものの若い頃には感じなかった文章力（表現がやはりうまいのでしょう）がすごいと感じました。国語の教科書ではぜったいに×のような感じです。
　海辺のカフカは読んでいないため、あまり偉そうなことは言えませんが、文章力は本当にすごいのだと思います。

村上春樹にとっては少し変わった（他の作品も変わっているが）恋愛小説。
主要登場人物は３人。
村上作品は主要登場人物が３人のことが多い。
ただし、今回は多少人物の関係性が他の小説とは異なる。
そして、ストーリーの展開も他の作品とは異なっている。
人物の関係性については読んでいただくとして、ストーリーの主題がこれまでと違うことが面白い。
他の小説であれば「生と死」が大きなテーマとなっている。
この小説は「生」に重きを置かれて書かれているような気がする。
確かに途中「すみれ」に絡んで死が意識されないわけではない。
しかし、それは飽くまで仮定としての死であって、存在の消滅にはつながらない。
そして、結末に向けての展開がやや唐突な感がある。
他の作品も確かな解が示されているわけではないが、この作品についてはとにかく解も何もあったものではない。
最後の最後の展開は非常に驚く。
そこまで投げ出して私たちはあなたの何を理解すればよいのだろう。
作品自体が難しい訳ではないのに、トータルではやはり難解だ。

村上春樹にとっては少し変わった（他の作品も変わっているが）恋愛小説。
主要登場人物は３人。
村上作品は主要登場人物が３人のことが多い。
ただし、今回は多少人物の関係性が他の小説とは異なる。
そして、ストーリーの展開も他の作品とは異なっている。
人物の関係性については読んでいただくとして、ストーリーの主題がこれまでと違うことが面白い。
他の小説であれば「生と死」が大きなテーマとなっている。
この小説は「生」に重きを置かれて書かれているような気がする。
確かに途中「すみれ」に絡んで死が意識されないわけではない。
しかし、それは飽くまで仮定としての死であって、存在の消滅にはつながらない。
そして、結末に向けての展開がやや唐突な感がある。
他の作品も確かな解が示されているわけではないが、この作品についてはとにかく解も何もあったものではない。
最後の最後の展開は非常に驚く。
そこまで投げ出して私たちはあなたの何を理解すればよいのだろう。
作品自体が難しい訳ではないのに、トータルではやはり難解だ。

初めて触れた村上作品。
もちろん好き嫌いはあるだろうが、独特な言い回しや展開に慣れが必要だなと感じた。
ノンフィクション作品に親しみがある身には現実離れ感が先に来てしまう。
他の作品も読んでみる必要がありそうだ。

初めて触れた村上作品。
もちろん好き嫌いはあるだろうが、独特な言い回しや展開に慣れが必要だなと感じた。
ノンフィクション作品に親しみがある身には現実離れ感が先に来てしまう。
他の作品も読んでみる必要がありそうだ。

結局、焦点は「僕」と「すみれ」の関係だったと思う。
この２人は、夜中に突然電話をしあえるぐらいの仲であり、
ある意味、恋人同士のような関係と言ってもいいぐらいだった
しかしながら、そこに性的な関係はない。（「僕」の片想いだった。）
でも、「僕」は、その「すみれ」を
地球の周りを交わることなく飛ぶ人工衛星（スプートニク）のように見守る・・
そして、まるで保護者のような愛を注ぐ。
（他にガールフレンドを作りながらも。）
そして、「すみれ」が行方不明になった時、
その思いは、より自覚的になる。
その後の出来事の描写（「にんじん」への告白など）が、
「僕」の中で、「すみれ」が不在になった時の虚無感を鮮明にしている。
『すみれは彼女にしかできないやり方で、ぼくをこの世界につなぎとめていた』
最後「すみれ」から電話がかかってくる、という結末はHappy Endだったけど、
その後、２人が交わるかどうかは、また別の話だ。
また、「すみれ」が消えた理由については、最後までわからないけど、
それも、ある意味、どうでもいい。
不在だったものが、存在になった。
『血のあとはもうない』
『僕らは同じ世界の同じ月を見ている』

結局、焦点は「僕」と「すみれ」の関係だったと思う。
この２人は、夜中に突然電話をしあえるぐらいの仲であり、
ある意味、恋人同士のような関係と言ってもいいぐらいだった
しかしながら、そこに性的な関係はない。（「僕」の片想いだった。）
でも、「僕」は、その「すみれ」を
地球の周りを交わることなく飛ぶ人工衛星（スプートニク）のように見守る・・
そして、まるで保護者のような愛を注ぐ。
（他にガールフレンドを作りながらも。）
そして、「すみれ」が行方不明になった時、
その思いは、より自覚的になる。
その後の出来事の描写（「にんじん」への告白など）が、
「僕」の中で、「すみれ」が不在になった時の虚無感を鮮明にしている。
『すみれは彼女にしかできないやり方で、ぼくをこの世界につなぎとめていた』
最後「すみれ」から電話がかかってくる、という結末はHappy Endだったけど、
その後、２人が交わるかどうかは、また別の話だ。
また、「すみれ」が消えた理由については、最後までわからないけど、
それも、ある意味、どうでもいい。
不在だったものが、存在になった。
『血のあとはもうない』
『僕らは同じ世界の同じ月を見ている』