火車

クレジットカードのブラックリストに載っていたことが発覚して姿を消した女の後を追うと、同じ名前の別の女の存在が浮かび上がる・・・。
知能犯のわずかな痕跡を頼りに、推理に推理を重ねついに発見するまでの、たたみかける展開は飽きさせず読み疲れさせない。
さすが宮部というか登場人物が数多いものの一人一人の描かれ方に薄っぺらさがなくドラマ性も十分で泣かせる場面もあり。
彼女の作品の中で一番読み応えがあるし、アイフルや自己破産など昨今の金融問題もからめて今読むのがおすすめ。なぜこの本が映画・ドラマ化されないのかと不思議でならない。

社会派ミステリには２つの要素がある。
一つは純粋にミステリとしての謎解きの面白さ。
そしてもう一つは社会の影を映し出す鏡の役割。
宮部みゆきはこの二つの要素を兼ね備えた秀作を
世に多く送り出してきている現代を代表する作家だが、
僕は彼女の作品の中でも「火車」が一番だと思っている。
物語は一人の女性の謎めいた失踪から始まる。
そしてそれを追う主人公は彼女の過去を探るうちに、
一つの信じられないような真実に辿り着く。
カード破産、戸籍、家族の形・・・
いくつものテーマが織り込まれながら、
謎解きに向かって進むストーリー。
必読の一言に尽きる。

婚約者の失踪を追いかけていくうちに
次々と明らかになるその婚約者の正体と過去。
暴いていく過程にぐいぐい引き込まれました。
いやー借金ってこわいですね。勉強になりました。
これは受賞しただけあって実に社会派サスペンスです。
やっぱ利率高すぎですよ。
借金苦がいかに悲惨なもので、
個人の問題では済まされないものだと思い知らされました。
結末がまた別の意味で衝撃的でしたけど、
実に面白かったです。ミステリー好きならぜひ。

宮部ミステリーの良さは、「量は重いけど苦にならず、読んだ後に充実感がある」ところにあり、本作品もその一つ。「借金」から逃げる為、「別人」になることを決意した犯人の人物像を、本人を最後まで登場させずに描ききるあたりはさすが宮部みゆきといった感じ。おすすめ。

犯人は最後にしか登場しませんが、彼女が断片的にしか見えないからこそ、彼女の悲惨な境遇や、彼女の強さが魅力的に伝わってきます。登場しないからこそ、伝わってくる犯人の魅力が、この本を面白くさせているのだと思います。人生はサバイバルです。

読み終えた直後は、「それはないやろー」とおもわず絶叫してしまいました。
でも宮部みゆきは主人公が女を追っていく過程を通してサラ金問題を読者に考えてほしかっただけなのかもしれない。
そう考えるとこれは絶妙の締めでした。
この作品は90年代初期を舞台設定としているのですが、この時からすで
に金利のグレーゾーン問題があったことなど今と全然変わらないサラ金
問題があったのだと驚きました。

　この小説では借金地獄に苦しんだ２人の女性が出てきます。
その内の１人が主役の刑事の甥と婚約中に失踪したことで
事件へと発展します。　家計は火の車になってでも、
贅沢をしたい女性達の心理や、サラ金地獄の実態などを垣間見ること
ができますが、そら恐ろしいです。

ぐいぐい魅き込まれる。
怖い。哀しい。
多重債務や破産に詳しい者にとっては、
イロイロと意見・指摘があるところなのは間違いない。
しかし、多重債務や破産を知らない者にとっては、
あまりに現実的であり、哀しく、そして恐ろしい。
「火車」を読んで、法律を勉強し始めた人も少なくないだろう。

宮部みゆき氏、初読です。ミステリーでありながら、経済小説でもあり、さらに心理描写も細やかで楽しめました。
綿密な調査の上に立ち書かれたものは、とかく理屈っぽかったり、わかりにくかったり、ストーリーとしてはいまひとつだったりするのですが、たいへんよくこなれています。専門家には物足りないのかもしれませんが、小説を楽しむ人にとってはこのくらいすっきりさせてくれた方が読みやすいと思います。
ただ、ラストが私としては中途半端な気がしました。

　多重債務者を設定して物語を広げるのは、大変興味深かった。
　サスペンスなので、筋書きについては触れないが、日頃、自己破産とか、個人再生を扱っている弁護士からすれば、多重債務者の極一部のみを取り上げた作品であって、リアリティーがない。
　小説だから、許すけど、多重債務の問題をこのように簡単に考えてもらっては困る。
　でなければ、各地の弁護士会が、しばしば、「多重債務者１１０番」途か「アイフル問題１１０番」なんかやりません。
　なんか非常に薄っぺらな印象でした。
　実情を知らない方にははらはらドキドキのサスペンスかもしれませんが。

彼女の作品を全部読んだわけではないがこの作品が一番好きである。６００ページ近い長篇だが冗長なところは全くない。物語の途中で弁護士が長々と語るクレジット社会の矛盾もこの物語には必要である。あらゆる出来事が伏線となり何気ない会話が解決？への糸口となっている。
著者は主人公の二人の女性に何も語らせていないのだが、語る以上に彼女達の人間像、悲惨さ、哀しさが描き出されている。実際に物語に登場しない主人公を、間接的な方法、彼女達のとった行動と証言者の言葉だけで描き切る著者の力量は非常に優れている。
著者の作品に登場する人物は“いい人”が多い。犯人に対してもどこか“救い”をもたせている。この作品においてもそうである。それが不満な読者もいるであろうが、そうしなければこの作品は悲惨な女性達の姿を描いただけの恐ろしさだけが残ったに違いない。そうなればもう“宮部作品”とは言えないと思う。いずれ、主人公の彼女達の視点から描かれた作品を読んでみたい（勿論ラストシーンはこの作品と同じである）のだが、これも直接的に凄惨過ぎて“宮部作品”と言えないかも知れない。
ローン地獄や自己破産という現代社会では誰にでも可能性のある現実的で恐ろしい題材を扱いながらも、それではなくミステリー作品、そしてただの小説としても一級品である。ラストシーンも完璧である。文句なし☆５つ。

多重債務という現代社会の暗部をベースに描いたミステリー。予想を次々と裏切るというか、著者の罠に翻弄されて最後まで興味が尽きませんでした。本格的な社会派推理小説、松本清張を思い起こしました。ミステリーですので筋書きは申し上げられませんが、登場する一人ひとりの人物設定やエピソードの一つ一つが実にしっかりしていて物語の中に引きずり込まれるような思いがしました。そして恐怖を感じました。考えようによっては実に恐ろしい物語です。それと同時に登場人物への思い入れも大きいものがありました。本格的なミステリーをお探しの方にはお勧めです。

上梓は平成４年。１４年、一昔前の本であり、宮部氏の本も読んだことがなかったのですが、先日のＮＨＫドキュメンタリー「プロフェッショナル」で弁護士・宇都宮健児氏を取り上げた回で本書が紹介されて興味をもった次第。
宇都宮氏はサラ金・闇金の被害者救済に奔走する弁護士ですが、「火車」に出てくる弁護士はまさに宇都宮弁護士その人をモデルにしているそう。多重債務者を「自己責任」の一言で切り捨てる風潮を理路整然と批判する「火車」弁護士と宇都宮さんのイメージは確かにピッタリ重なりました。
多重債務者を物語の中心に据えながらいわゆる「取立て屋」そのものはストーリーラインには登場してこない。債務者の逃げ様を通してその回収ぶりの陰湿な凄まじさを読者に感じさせる氏の筆致は圧巻。生死不明の父親が残した債務の相続放棄すら出来ず、父親（らしき者）の死亡記事を求めて新聞縮刷版を繰る主人公。戦慄しました。
ページをめくる毎に主人公が味わった逃避行の恐怖が読者に伝播してくるかのような傑作。見事、としか言いようがありません。

確かにすごい作品だと思うし、見事だと関心もする。
ただ、実際に真実が周りの推理通りであるにしても、やっぱり本人の声、言い分を聞きたい。それがどんなに支離滅裂でもおかしくても、本人に語らせてほしい、と思ってしまう。本人不在で結論が出てしまうことに、抵抗というか、違和感を感じてしまった。私だけだろうか。
まあ、それを言ってははこの小説自体が成り立たないんでしょうけど。
他人の命を奪って生活をのっとって、別人の人生を送るというのは、やっぱり異常なことだ。周囲の常識人が理性的に同情的に説明したって、やっぱり納得いかない。本人の声が切実に聞きたい。
続編か何かで、ぜひ新城喬子に語らせてくれないかなあ。

某誌の年末ミステリ特集の中で、複数の人が推薦。
途中で放り出したのは「はやまったか！」と悔悟。
年末に再読。
結果は…
う〜ん。
淡々と謎の女性の足跡を追っていく話。
よくも、悪くも。
執拗に追っていく。
ただひたすらに。
わずかな手がかりを頼りに。
ただひたすらに。
確かにすごいとは思う。最後とかは「オッ！」と身を乗り出したもん。
社会派だし。
でも、面白いとは思えなかった。好みの問題か？
いや、人物造形とかすごいと思うんですよ。でも…。
宮部みゆきの代表作とは思いますが、同じ代表作でいうなら、
私は……やっぱり、好みの問題か？
もし私と同じような感想を持った人には、文庫５冊で大変だけど、
『模倣犯』をお薦めします。

初めて読んだのは８年くらいまえだったけど、それから何度読み返したことか。
作品の土台から心理表現もろもろ、本当に宮部みゆきは天才だと思った。
一番好きな作品。
主役の喬子が最後の最後まで登場してこず、話の流れはひたすら彼女を「追う」形になっているけれども、全然冗長にならず全てが面白い。
文庫のあとがきにも書いてあるけど、直木賞とれなかったのが不思議でしかたない。

　高田純次さんがラジオで「是非映画化したい」と言っていたので、再読しました。上手いですよね。クレサラ被害という社会事象を物語に構成していく技法が。「理由」や「模倣犯」にも共通していますが舌を巻くほど上手く、しかし私も小説を書いてみたいと思わせるよう親近感をもたせています。
　驚くべき事に、主人公である「彰子」は一言も発していないのですね。伝聞でなく実際に姿を現すのもラストシーンのみ。しかし、物語は常に「彰子」を巡って進んでいます。休職中の刑事、本間と養子の智、同僚や友人達とのやりとりを楽しんでいるうちに、「火車」はまっしぐらに結末に進みます。
　過去が明らかになるにつれ「彰子」への思いを募らせてきた読者は、そのとき涙をこらえてしかし安堵することでしょう。逃亡の終わりが救いのある読後感を与えてくれるでしょう。

いつか読みたいと思っていた、宮部みゆきの代表作。確かにおもしろい。一人の女性が「なぜ？」別の女性になりかわろうとしたのか、個人的にそこが一番興味をそそられ、読み進めた感じ。
様々な証言、事実から少しずつ知りたい実像の絵が結ばれていく流れが絶妙で、読むほどに興味が駆り立てられる。そして最後のシーン。ふっと一気に溜まっていたものが、風船にいっぱいの空気を音もなく一気に抜けるような思いだった。

社会派推理小説は好きではない私ですが、社会のいろいろな矛盾や問題を取り上げつつも、宮部みゆきの小説は、あくまでも細かな人間心理の描写（得てして長くなるのはそのためでしょう）が紡ぎ出す物語の面白さによって、それほど説教臭くはありません。もちろんミステリーとしての謎と、その解決はあるのですが、論理的に謎が明かされるカタルシスというものはなく、謎が１つひとつ解きほぐされて行く過程で生まれるドラマを追うのが宮部小説の楽しみ、といえるのではないでしょうか。“推理”小説ではなく、推理“小説”ですね。もちろん、解説にもあるように、カード社会、ローン地獄に陥るプロセスに関しての経済小説、教科書としても充分に読む／勉強する価値のある本です。

以前読んだ作品ですが、この夏もう一度読み返してみました。やはり面白い！最後の最後まで直接は登場しない主役。その女の過去から現在まで調べていくうちに、ついつい目が離せなくなってしまいます。特に元のご主人が語る図書館でのエピソードでは、鳥肌が立ちました。真に迫ってます。ラストもいいです。このあと、いったいどうなったんだろうと言う気持ちと、きっとこうなったんだろうなという、ふたつの気持ちが今もぶつかり合っています。