女のいない男たち

ノーベル賞候補と騒がれるようになってから、読みたくない人まで参加してああだこうだとかまびすしいことこのうえない。
どこがどうのなんてどうでもよいのだ。実に面白いのだ。こういう感覚が分からない人まで読むことはないのだ。
しかし、村上春樹もの関連で商売しようという・・・あれはいったい何だろう。

作品じたいは、久しぶりに村上春樹らしい良い作品を書いてくれたと、文藝春秋から楽しみに、読んでましてで、こちらも購入しました。
北海道の地名の件は知ってましたが、
イエスタデイの替え歌が
ビートルズの関係者からクレームきたとかで、すっぽり消えいました。
本筋に支障はないだろうとのことですが、大いにあります。
この替え歌こそが、こ
ばかばかしいのに、なぜかとても悲しい。という本作の核になるものだったから。
ビートルズなんかにこだわらずその歌詞を優先してほしかった。村上春樹の文章を愛する者としては本当に残念でした。

なんというか、村上春樹は19世紀的小説家なんじゃないかって思う。どういう意味だって？読んでみてから質問して下さい。

セックスについて語ることのハードルが低い人たちがあれこれ登場する話。
登場人物はなぜか性的な物事を語るのが好きだが、そこからなにか人間性の深みとか
誰も気づかないような想念が提示されるわけではなく、すべてはファッションに過ぎない。
どうしてこんなにセックスの話題が好きなのか私には理解できない。

○ドライブ・マイ・カー
妻を失った男が、ノイローゼになって、死んだ妻は共演した男性と寝ていたに違いないと
思い込んで悶々とするが、臆病なので行動は起こせない、という話（だと思うと面白い）。

○イエスタディ
小説版「黄昏流星群」

○独立器官
遅発性統合失調症の症例記述の話。
幻覚や妄想もあったはずだが「僕」には見えていない。
病的な恋煩いは、しばしばじっさいに病気である、という話（だと思うと面白い）。

○以下は面倒なので省略しよう。

イエスタデイの関西弁を独学で習得した木樽、シェヘラザードのベッドの中で不思議な話を聞かせてくれる女性など、個性的で魅力的な登場人物。ストーリーとして面白く、女のいない男たちということで既に失われた女性への哀しみが文学的雰囲気を作っています。今までの村上春樹の短編と違いを感じたのが、最後の表題作「女のいない男たち」でした。すごく示唆的でこれを読んだ後では読む前の自分と何かが違っているような気がしました。自由で迸るもののままに書かれたような作品で、この中では一番好きです。次回の長編がまた進歩していくのではないかと楽しみになりました。

村上氏の短編を初めて読みました。
長編にはない短編ならではの魅力があると思います。
6編それぞれ独立した物語ですが、すべて読み終えてみると、
ひとつの物語だったような気がしました。
そして、やはり長編が早く読みたい、
という不満というか次への期待が大きく膨らむような感じです。

短編集でも内容が濃密で読みごたえがあった。
共感できる部分が多く読んでいる間や読後の満足感が大きかった。

何が腹立つって、あんた以前にどっかのインタビューで「『カラマーゾフの兄弟』は僕の北極星。いつかあのような総合小説を書きたい」って言ってたじゃないか！

だから私は待ってたよ、あんたが書く総合小説ってやつを。。。

まあこれは短編だけど、前回の「色彩~」とかにしても、ぜんぜんドストエフスキーのドの字もないじゃん！！

なぜあなたは自分が本当にそう思うことだけを書こうとしないのか？一切かっこつけずに、一切ごまかすことなく、本当に自分がそうだと思うことを書こうとしないのか？

なぜいつまでも昭和時代のトレンディードラマみたいなこと書いてんだ？鈴木保奈美とか山口智子とかフローリングの床とか熱帯魚とかオープンカーとか、そんな感じ。

あんたけっこういい歳だぜ、あと数年で死ぬんだぜ、こんなん書いてていいの？

私は基本的に小説はクソつまらないけどあなたの書くのはおもしろいと思ってたし（とくに処女短編集は100回は読んだ）、いつかドストエフスキー越えるやつ書くじゃねって期待してたんさ。

とても残念です。

「風の歌を聴け」以来愛読しているが、やはり村上春樹は短編が面白い。個人的には、「回転木馬のデッドヒート」と並ぶ。特に、第一話の「ドライブ・マイ・カー」と第二話の「イエスタデイ」が印象に残った。書評や投稿では、最近些か評判の良くない批評を目にするが、決してマンネリでもないし旧作の焼き直しでもない。

今回は「女のいない男」というヘミングウエイ譲りのコンセプトでゆるーくまとめた連作短編集が6つも並んでいて、徹頭徹尾読書の楽しみを味あわせてくれます。

内容はともかく（といっても内容もしっかりとあるのですが）、冒頭の１行からクイクイと読ませてしまう技術において、この作家はポール・オースター、アリス・マンローとならんで世界的な水準に達していると思います。

例えば「シェラザード」のはじまりは「羽原と一度性交するたびに、彼女はひとつ興味深い、不思議な話を聞かせてくれた。「千夜一夜物語」の王妃シェラザードと同じように」というものですが、これを読んで次を読みたくない人がいるでしょうか？

しかも羽原君が住んでいるアパートにやってくるこのシェラザードは、実際は普通の主婦で「ハウス」キーパーだという。もしかすると羽原君は、平成の党生活者なのかもしれません。

このようにどんな作品においてもプロットとストーリーテリング、ことに人物の造型が巧みで、お話の序破急の展開が鮮やかである。
どんなぼんやりした読者の興味と関心を終始ひきつけて放さないのが「平成きってのおとぎ話作家」たる著者の得意中の得意なのであります。

短編の最後に置かれた「女のいない男」は、即興で書かれたそうですが、出来栄えは今いちでした。しかし太宰治晩年の「フォスフォレッセンス」には及ばないとしても、彼の寓話創作の才能の素晴らしさにはますます磨きがかかっているようです。

いつ読んでも村上作品は良い。世界がある。短編も充分村上ワールドがある。

短編集なのですぐに読めました。
内容もぐっとひきつけられて、面白かったです。

「シェエラザード」がとても面白かったのだけど、続きが無くてもどかしくなった。それと「木野」のようなバーで、軽食とともに一杯飲みたくなった。初夏に読むのに良い短篇集である。

やはり村上春樹は長編んで読みたい。
その先が気になってしかたがない。
イライラしちゃう。

この本を読んで
男と女は、何年いようとどんな関係だろうと
短編小説のようなものなのかなと思いました。
昔のことを思い返したり、今のことを見直したり
の、いいきっかけになる作品
自分の短編も、女がいなくなるのかもしれないし
読んでよかったかも…

久々の短編集ですが、良いと思います。いろいろと苦労があったみたいですが。
何度も読み返したい小説です。

著者が創る世界観、雰囲気が好き。
どこか不穏で、青空だったと思ったら、急に雨雲が立ち込めるような感じ。
一抹の不安と寂寥感・・・
現実とちょっとずれた謎めいた物語の設定と展開も、すんなりとその世界観に
入り込んで、どっぷり浸る楽しさ。読書の醍醐味。
そう、全体を楽しむべき。
個々を考え始めると、とたんに調子が狂ってしまう。
こんな気障な台詞は、無いよね・・・
少し前にワイドショーを賑わせた元アイドルグループのメンバーの騒動の
ような物語、
タンポンの一件にはげんなりし、（例えそれが創作であるせよ）
エムの審美眼のこと（ちょっと気持ちが悪い）・・・などなど。
還暦を過ぎても凄いというべきなのか否か。単なるパターンの踏襲なのか。
難しいことは考えまい。ここまできたら、最後まで愛読者であり続けよう。
でも、やはり★５は、ないです。４つ。

この短編集、筆者による　まえがき　が付いていて、各作品が書かれたときのエピソードや、
作品を並べる順番などについて書かれている。まえがき　どおりに短編集としての構成がよく
できているように思う。軽いところからスタートして、序々に読ませていき、文学的な表現の
表題作でしめる。後半のシェラザード、木野が面白かったです。特に木野が。冒頭のドライブ
マイカーは、女ドライバーが魅力的なだけに、そっちに話がいってしますのかという感じ。
独立器官、木野は、気ままな生活を楽しんでいる独身者への警句なのかなと思ったりした。
楽しい読書の時間を過ごすことができました。

最後の「女のいない男たち」がなければ★４つ

先生はやっぱ短編集の方があってると思う

セラピーの必要な人たちを淡々とだらだらと
進ませるのは時として苦痛である

真っ白な絵をずーっと見せられてもつまらない

「ダンス・ダンス・ダンス」で、全部出しきって、あれから一体、どれだけの歳月が流れたでしょうか？「国境の南、太陽の西」を読んだ瞬間に、この人終わったと思いましたし、当時、そう批評、批判をされましたし、その通りでした。のに、まだ書いてる。まだあがいてる。から、小説の舞台の地元住民から苦情が出たりして、変なトラブル起こすんです。何故でしょう？時代ととっくの昔にズレちゃったから。貴方ご自身が、誰よりも、そのことを分かってる。もう肩の荷を降ろしましょう。貴方は、十分に日本文学に貢献しましたから。