中国行きのスロウ・ボート

「珠玉の短編小説」ということばはこの短編集のためにあると思う。

初期の村上春樹のいいところがにじみ出ている。

「僕は渋谷でだって冒険できる」のくだりがすごくいい。

大きいことをしなくても、日常の中にこそ発見があったりする。

僕もそのことを大事にしていきたい。

「珠玉の短編小説」ということばはこの短編集のためにあると思う。

初期の村上春樹のいいところがにじみ出ている。

「僕は渋谷でだって冒険できる」のくだりがすごくいい。

大きいことをしなくても、日常の中にこそ発見があったりする。

僕もそのことを大事にしていきたい。

「珠玉の短編小説」ということばはこの短編集のためにあると思う。

初期の村上春樹のいいところがにじみ出ている。

「僕は渋谷でだって冒険できる」のくだりがすごくいい。

大きいことをしなくても、日常の中にこそ発見があったりする。

僕もそのことを大事にしていきたい。

著者の第一短篇集。七つの短篇が入っています。初出掲載は、次のとおり。

『中国行きのスロウ・ボート』――「海」1980年（昭和55年）４月

『貧乏な叔母さんの話』――「新潮」1980年12月

『ニューヨーク炭鉱の悲劇』――「ブルータス」1981年３月

『カンガルー通信』――「新潮」1981年10月

『午後の最後の芝生』――「宝島」1982年８月

『土の中の彼女の小さな犬』――「すばる」1982年11月

『シドニーのグリーン・ストリート』――「海」臨時増刊「子どもの宇宙」1982年12月

　なかでは、随分久しぶりに再読した『午後の最後の芝生』が、やっぱり素敵だった。この作品のみずみずしい香り、主人公の十八か十九歳の夏の思い出の風景は、本当に魅力的で、ただ好きだ、としか言えない。主人公の青春の気分が、透明な清々しさをたたえたタッチで、実に品よく描かれているから。格別、次の二箇所の文章に惹かれた。≪空には古い思いでのように白い雲が浮かんでいた。≫ ≪日の光が僕のまわりに溢れ、風に緑の匂いがした。蜂が何匹か眠そうな羽音を立てながら垣根の上を飛びまわっていた。≫

　それと、『シドニーのグリーン・ストリート』に挟まれた三枚の挿絵（飯野和好）が、いいね。私立探偵の「僕」、ウェイトレスの「ちゃーりー」、ぶっきらぼうで乱暴な「羊博士」の三枚の挿絵。

著者の第一短篇集。七つの短篇が入っています。初出掲載は、次のとおり。

『中国行きのスロウ・ボート』――「海」1980年（昭和55年）４月

『貧乏な叔母さんの話』――「新潮」1980年12月

『ニューヨーク炭鉱の悲劇』――「ブルータス」1981年３月

『カンガルー通信』――「新潮」1981年10月

『午後の最後の芝生』――「宝島」1982年８月

『土の中の彼女の小さな犬』――「すばる」1982年11月

『シドニーのグリーン・ストリート』――「海」臨時増刊「子どもの宇宙」1982年12月

　なかでは、随分久しぶりに再読した『午後の最後の芝生』が、やっぱり素敵だった。この作品のみずみずしい香り、主人公の十八か十九歳の夏の思い出の風景は、本当に魅力的で、ただ好きだ、としか言えない。主人公の青春の気分が、透明な清々しさをたたえたタッチで、実に品よく描かれているから。格別、次の二箇所の文章に惹かれた。≪空には古い思いでのように白い雲が浮かんでいた。≫ ≪日の光が僕のまわりに溢れ、風に緑の匂いがした。蜂が何匹か眠そうな羽音を立てながら垣根の上を飛びまわっていた。≫

　それと、『シドニーのグリーン・ストリート』に挟まれた三枚の挿絵（飯野和好）が、いいね。私立探偵の「僕」、ウェイトレスの「ちゃーりー」、ぶっきらぼうで乱暴な「羊博士」の三枚の挿絵。

著者の第一短篇集。七つの短篇が入っています。初出掲載は、次のとおり。

『中国行きのスロウ・ボート』――「海」1980年（昭和55年）４月

『貧乏な叔母さんの話』――「新潮」1980年12月

『ニューヨーク炭鉱の悲劇』――「ブルータス」1981年３月

『カンガルー通信』――「新潮」1981年10月

『午後の最後の芝生』――「宝島」1982年８月

『土の中の彼女の小さな犬』――「すばる」1982年11月

『シドニーのグリーン・ストリート』――「海」臨時増刊「子どもの宇宙」1982年12月

　なかでは、随分久しぶりに再読した『午後の最後の芝生』が、やっぱり素敵だった。この作品のみずみずしい香り、主人公の十八か十九歳の夏の思い出の風景は、本当に魅力的で、ただ好きだ、としか言えない。主人公の青春の気分が、透明な清々しさをたたえたタッチで、実に品よく描かれているから。格別、次の二箇所の文章に惹かれた。≪空には古い思いでのように白い雲が浮かんでいた。≫ ≪日の光が僕のまわりに溢れ、風に緑の匂いがした。蜂が何匹か眠そうな羽音を立てながら垣根の上を飛びまわっていた。≫

　それと、『シドニーのグリーン・ストリート』に挟まれた三枚の挿絵（飯野和好）が、いいね。私立探偵の「僕」、ウェイトレスの「ちゃーりー」、ぶっきらぼうで乱暴な「羊博士」の三枚の挿絵。

何回か村上春樹の短編集は読んだことがあったんだけど、正直印象に残ってなかった。

あらためて、読んでみようかなと、評判のいいタイトルも気になるこの本をとってみた。

個人的には最初と最後の作品が一番好き。

中盤の作品はしつれいかもしれないけどありふれているといえばありふれているかな

あえていうならば「象徴」というテーマなのかもしれない。

自分の象徴的な出来事ってなんだろうと思いをはせてしまった。

表題作「中国行きのスロウ・ボート」が一番おすすめ。

言葉にならないような、今ここにいない感覚。それを伝えることのもどかしさ、といったものが

とても強く感じられた。

言葉にできない、この感覚。それを伝えようとおもってもなかなか伝えられるものではないのに

うまくそれを文章表現できていて改めて村上さんに感嘆！

わたしもこういう言葉に出来ないような感覚を伝える文章力をつけたいなと思った。

何回か村上春樹の短編集は読んだことがあったんだけど、正直印象に残ってなかった。

あらためて、読んでみようかなと、評判のいいタイトルも気になるこの本をとってみた。

個人的には最初と最後の作品が一番好き。

中盤の作品はしつれいかもしれないけどありふれているといえばありふれているかな

あえていうならば「象徴」というテーマなのかもしれない。

自分の象徴的な出来事ってなんだろうと思いをはせてしまった。

表題作「中国行きのスロウ・ボート」が一番おすすめ。

言葉にならないような、今ここにいない感覚。それを伝えることのもどかしさ、といったものが

とても強く感じられた。

言葉にできない、この感覚。それを伝えようとおもってもなかなか伝えられるものではないのに

うまくそれを文章表現できていて改めて村上さんに感嘆！

わたしもこういう言葉に出来ないような感覚を伝える文章力をつけたいなと思った。

何回か村上春樹の短編集は読んだことがあったんだけど、正直印象に残ってなかった。

あらためて、読んでみようかなと、評判のいいタイトルも気になるこの本をとってみた。

個人的には最初と最後の作品が一番好き。

中盤の作品はしつれいかもしれないけどありふれているといえばありふれているかな

あえていうならば「象徴」というテーマなのかもしれない。

自分の象徴的な出来事ってなんだろうと思いをはせてしまった。

表題作「中国行きのスロウ・ボート」が一番おすすめ。

言葉にならないような、今ここにいない感覚。それを伝えることのもどかしさ、といったものが

とても強く感じられた。

言葉にできない、この感覚。それを伝えようとおもってもなかなか伝えられるものではないのに

うまくそれを文章表現できていて改めて村上さんに感嘆！

わたしもこういう言葉に出来ないような感覚を伝える文章力をつけたいなと思った。

村上春樹の最初の短編集です。

私は、村上春樹の短編集の中では、本作が一番だと思います。

オシャレなだけでなくて、

本作には強いメッセージ性を感じることができます。

例えば、「貧乏な叔母さんの話」では、

言葉というものの持つ、破壊力について考えさせられました。

一番好きな作品は、「午後の最後の芝生」で、

学生時代の一夏の風景が、とても切なく、しみじみとさせられました。

村上春樹の最初の短編集です。

私は、村上春樹の短編集の中では、本作が一番だと思います。

オシャレなだけでなくて、

本作には強いメッセージ性を感じることができます。

例えば、「貧乏な叔母さんの話」では、

言葉というものの持つ、破壊力について考えさせられました。

一番好きな作品は、「午後の最後の芝生」で、

学生時代の一夏の風景が、とても切なく、しみじみとさせられました。

村上春樹の最初の短編集です。

私は、村上春樹の短編集の中では、本作が一番だと思います。

オシャレなだけでなくて、

本作には強いメッセージ性を感じることができます。

例えば、「貧乏な叔母さんの話」では、

言葉というものの持つ、破壊力について考えさせられました。

一番好きな作品は、「午後の最後の芝生」で、

学生時代の一夏の風景が、とても切なく、しみじみとさせられました。

「貧乏なおばさん・・」「ニューヨーク炭鉱・・」あたりはちょっとつっかえながら読みました。実際今、思い返してみてもストーリーが出てきません。それに対して後半は私のよく知っている村上春樹でスラスラと読めてしまいました。お約束の女の子もちゃんと登場します。

　「中国行きのスロウ・ボート」これはなんか不思議。中国人とはいい出会いができないのはなぜでしょうか。

「貧乏なおばさん・・」「ニューヨーク炭鉱・・」あたりはちょっとつっかえながら読みました。実際今、思い返してみてもストーリーが出てきません。それに対して後半は私のよく知っている村上春樹でスラスラと読めてしまいました。お約束の女の子もちゃんと登場します。

　「中国行きのスロウ・ボート」これはなんか不思議。中国人とはいい出会いができないのはなぜでしょうか。

「貧乏なおばさん・・」「ニューヨーク炭鉱・・」あたりはちょっとつっかえながら読みました。実際今、思い返してみてもストーリーが出てきません。それに対して後半は私のよく知っている村上春樹でスラスラと読めてしまいました。お約束の女の子もちゃんと登場します。

　「中国行きのスロウ・ボート」これはなんか不思議。中国人とはいい出会いができないのはなぜでしょうか。

村上春樹も変わりました。この頃は本当に初初しかった。なんだかとっても青春していました。三十代になったばかり？の青年作家がカッコいいクールな新しいスタイルで若い読者にオモネロウとして頑張っているのが痛々しい。でも、どんな作家も初めはこんな風に余裕がなくて必死なんでしょうと思います。しかし懐かしいですね〜！８０年代が彷彿とします。バリー・マニローとかアル・ジャローなんかが聞こえて来そうです。マイケル・マクドナルドとか？

こういう力み方をしなくてよくなるのが、「世界の終わり」「羊をめぐる」あたりからです。自信がついたのがわかります。でも、こうして２５年以上たって若い頃の作品を読んでみると、やはり村上春樹の才能というのはこうしたポップで明るくて甘酸っぱいアメリカングラフテイのような青春モノなんじゃないかと思ってしまいます。

近著でもこうした匂いは主人公のなかにちゃんと残っていますし、人間そうそう変わりません。村上春樹の脳内アメリカの原点がここにあります。

村上春樹も変わりました。この頃は本当に初初しかった。なんだかとっても青春していました。三十代になったばかり？の青年作家がカッコいいクールな新しいスタイルで若い読者にオモネロウとして頑張っているのが痛々しい。でも、どんな作家も初めはこんな風に余裕がなくて必死なんでしょうと思います。しかし懐かしいですね〜！８０年代が彷彿とします。バリー・マニローとかアル・ジャローなんかが聞こえて来そうです。マイケル・マクドナルドとか？

こういう力み方をしなくてよくなるのが、「世界の終わり」「羊をめぐる」あたりからです。自信がついたのがわかります。でも、こうして２５年以上たって若い頃の作品を読んでみると、やはり村上春樹の才能というのはこうしたポップで明るくて甘酸っぱいアメリカングラフテイのような青春モノなんじゃないかと思ってしまいます。

近著でもこうした匂いは主人公のなかにちゃんと残っていますし、人間そうそう変わりません。村上春樹の脳内アメリカの原点がここにあります。

村上春樹も変わりました。この頃は本当に初初しかった。なんだかとっても青春していました。三十代になったばかり？の青年作家がカッコいいクールな新しいスタイルで若い読者にオモネロウとして頑張っているのが痛々しい。でも、どんな作家も初めはこんな風に余裕がなくて必死なんでしょうと思います。しかし懐かしいですね〜！８０年代が彷彿とします。バリー・マニローとかアル・ジャローなんかが聞こえて来そうです。マイケル・マクドナルドとか？

こういう力み方をしなくてよくなるのが、「世界の終わり」「羊をめぐる」あたりからです。自信がついたのがわかります。でも、こうして２５年以上たって若い頃の作品を読んでみると、やはり村上春樹の才能というのはこうしたポップで明るくて甘酸っぱいアメリカングラフテイのような青春モノなんじゃないかと思ってしまいます。

近著でもこうした匂いは主人公のなかにちゃんと残っていますし、人間そうそう変わりません。村上春樹の脳内アメリカの原点がここにあります。

どんなに相手を愛していても

完全に理解することはできない。

逆も真なり。

交わす言葉は表面的で、

触れる肌のぬくもりも時と共に消えてしまう。

それでも、誰かと繋がりたいと願い、

返って来ることの無いボールを投げ続ける。

深い絶望の淵から遠くに見える希望の明かりを捉えようとする。

お互いを理解しあうなんて、空想にしか過ぎない。

でも時として、その空想を超えた理解が訪れることだって、実はある。

この本が編まれた時から20年もの年月が経ってしまったけれど

いつかキャッチボールができると信じることの大切さは

普遍的に私達の前に現れている。と、信じたい。

どんなに相手を愛していても

完全に理解することはできない。

逆も真なり。

交わす言葉は表面的で、

触れる肌のぬくもりも時と共に消えてしまう。

それでも、誰かと繋がりたいと願い、

返って来ることの無いボールを投げ続ける。

深い絶望の淵から遠くに見える希望の明かりを捉えようとする。

お互いを理解しあうなんて、空想にしか過ぎない。

でも時として、その空想を超えた理解が訪れることだって、実はある。

この本が編まれた時から20年もの年月が経ってしまったけれど

いつかキャッチボールができると信じることの大切さは

普遍的に私達の前に現れている。と、信じたい。