マイク・ハマーへ伝言

克哉は、米軍属の居住区、根岸ハイツの玄関先に止めてある真赤なハード・トップ・タイプのダッジ・チャージャーを無断借用しようとする。それを隣家の小さな女の子、ジョナスに見咎められ、克哉はシャーベット代に5ドル紙幣をわたし彼女をチャペルセンターに追い払おうとする。

「いいのよ、無理しなくても。ね、それより、このお金多すぎる。お釣りでジューク・ボックス聞けると思わない。」
「じゃあ、ぼくのために一曲かけてくれよ。"ユゥッド・ビイ・ソウ・ナイス・トゥ・カム・ホーム・トゥ"　ヘレン・メリルだぜ」
「誰に帰って来てもらいたいの」

時は逢魔時、女の子からの予想もしない問いかけが、二度と会えない女のことを思い出させる。
矢作俊彦のファンでつくづく良かったと思える瞬間です。

克哉は、米軍属の居住区、根岸ハイツの玄関先に止めてある真赤なハード・トップ・タイプのダッジ・チャージャーを無断借用しようとする。それを隣家の小さな女の子、ジョナスに見咎められ、克哉はシャーベット代に5ドル紙幣をわたし彼女をチャペルセンターに追い払おうとする。

「いいのよ、無理しなくても。ね、それより、このお金多すぎる。お釣りでジューク・ボックス聞けると思わない。」
「じゃあ、ぼくのために一曲かけてくれよ。"ユゥッド・ビイ・ソウ・ナイス・トゥ・カム・ホーム・トゥ"　ヘレン・メリルだぜ」
「誰に帰って来てもらいたいの」

時は逢魔時、女の子からの予想もしない問いかけが、二度と会えない女のことを思い出させる。
矢作俊彦のファンでつくづく良かったと思える瞬間です。

克哉は、米軍属の居住区、根岸ハイツの玄関先に止めてある真赤なハード・トップ・タイプのダッジ・チャージャーを無断借用しようとする。それを隣家の小さな女の子、ジョナスに見咎められ、克哉はシャーベット代に5ドル紙幣をわたし彼女をチャペルセンターに追い払おうとする。

「いいのよ、無理しなくても。ね、それより、このお金多すぎる。お釣りでジューク・ボックス聞けると思わない。」
「じゃあ、ぼくのために一曲かけてくれよ。"ユゥッド・ビイ・ソウ・ナイス・トゥ・カム・ホーム・トゥ"　ヘレン・メリルだぜ」
「誰に帰って来てもらいたいの」

時は逢魔時、女の子からの予想もしない問いかけが、二度と会えない女のことを思い出させる。
矢作俊彦のファンでつくづく良かったと思える瞬間です。

克哉は、米軍属の居住区、根岸ハイツの玄関先に止めてある真赤なハード・トップ・タイプのダッジ・チャージャーを無断借用しようとする。それを隣家の小さな女の子、ジョナスに見咎められ、克哉はシャーベット代に5ドル紙幣をわたし彼女をチャペルセンターに追い払おうとする。

「いいのよ、無理しなくても。ね、それより、このお金多すぎる。お釣りでジューク・ボックス聞けると思わない。」
「じゃあ、ぼくのために一曲かけてくれよ。"ユゥッド・ビイ・ソウ・ナイス・トゥ・カム・ホーム・トゥ"　ヘレン・メリルだぜ」
「誰に帰って来てもらいたいの」

時は逢魔時、女の子からの予想もしない問いかけが、二度と会えない女のことを思い出させる。
矢作俊彦のファンでつくづく良かったと思える瞬間です。

克哉は、米軍属の居住区、根岸ハイツの玄関先に止めてある真赤なハード・トップ・タイプのダッジ・チャージャーを無断借用しようとする。それを隣家の小さな女の子、ジョナスに見咎められ、克哉はシャーベット代に5ドル紙幣をわたし彼女をチャペルセンターに追い払おうとする。

「いいのよ、無理しなくても。ね、それより、このお金多すぎる。お釣りでジューク・ボックス聞けると思わない。」
「じゃあ、ぼくのために一曲かけてくれよ。"ユゥッド・ビイ・ソウ・ナイス・トゥ・カム・ホーム・トゥ"　ヘレン・メリルだぜ」
「誰に帰って来てもらいたいの」

時は逢魔時、女の子からの予想もしない問いかけが、二度と会えない女のことを思い出させる。
矢作俊彦のファンでつくづく良かったと思える瞬間です。

克哉は、米軍属の居住区、根岸ハイツの玄関先に止めてある真赤なハード・トップ・タイプのダッジ・チャージャーを無断借用しようとする。それを隣家の小さな女の子、ジョナスに見咎められ、克哉はシャーベット代に5ドル紙幣をわたし彼女をチャペルセンターに追い払おうとする。

「いいのよ、無理しなくても。ね、それより、このお金多すぎる。お釣りでジューク・ボックス聞けると思わない。」
「じゃあ、ぼくのために一曲かけてくれよ。"ユゥッド・ビイ・ソウ・ナイス・トゥ・カム・ホーム・トゥ"　ヘレン・メリルだぜ」
「誰に帰って来てもらいたいの」

時は逢魔時、女の子からの予想もしない問いかけが、二度と会えない女のことを思い出させる。
矢作俊彦のファンでつくづく良かったと思える瞬間です。

克哉は、米軍属の居住区、根岸ハイツの玄関先に止めてある真赤なハード・トップ・タイプのダッジ・チャージャーを無断借用しようとする。それを隣家の小さな女の子、ジョナスに見咎められ、克哉はシャーベット代に5ドル紙幣をわたし彼女をチャペルセンターに追い払おうとする。

「いいのよ、無理しなくても。ね、それより、このお金多すぎる。お釣りでジューク・ボックス聞けると思わない。」
「じゃあ、ぼくのために一曲かけてくれよ。"ユゥッド・ビイ・ソウ・ナイス・トゥ・カム・ホーム・トゥ"　ヘレン・メリルだぜ」
「誰に帰って来てもらいたいの」

時は逢魔時、女の子からの予想もしない問いかけが、二度と会えない女のことを思い出させる。
矢作俊彦のファンでつくづく良かったと思える瞬間です。

癖のある文体だが、悪くない。20代で、これが書けるなんて、矢作さんは凄い人だね。
話は、それほど凄い話ではない。苦い、青春の話。大佛次郎の「霧笛」の昭和版といったところだ。

癖のある文体だが、悪くない。 20代で、これが書けるなんて、矢作さんは凄い人だね。 話は、それほど凄い話ではない。 苦い、青春の話。 大佛次郎の「霧笛」の昭和版といったところだ。

癖のある文体だが、悪くない。 20代で、これが書けるなんて、矢作さんは凄い人だね。 話は、それほど凄い話ではない。 苦い、青春の話。 大佛次郎の「霧笛」の昭和版といったところだ。

癖のある文体だが、悪くない。 20代で、これが書けるなんて、矢作さんは凄い人だね。 話は、それほど凄い話ではない。 苦い、青春の話。 大佛次郎の「霧笛」の昭和版といったところだ。

この頃の矢作俊彦作品の主題はツッパリ、偽悪。短編にもそういうのが多い。
その偽悪の楽屋をばらすストーリー展開。マイクハマーは偽悪者だけど、長編を張れるだけのパワーがない。マイクハマーが存在感がないから昔はタイトルにとても違和感があった。今はそんなことどうでもよくなってきた。

この頃の矢作俊彦作品の主題はツッパリ、偽悪。短編にもそういうのが多い。
その偽悪の楽屋をばらすストーリー展開。マイクハマーは偽悪者だけど、長編を張れるだけのパワーがない。マイクハマーが存在感がないから昔はタイトルにとても違和感があった。今はそんなことどうでもよくなってきた。

この頃の矢作俊彦作品の主題はツッパリ、偽悪。短編にもそういうのが多い。
その偽悪の楽屋をばらすストーリー展開。マイクハマーは偽悪者だけど、長編を張れるだけのパワーがない。マイクハマーが存在感がないから昔はタイトルにとても違和感があった。今はそんなことどうでもよくなってきた。

この頃の矢作俊彦作品の主題はツッパリ、偽悪。短編にもそういうのが多い。
その偽悪の楽屋をばらすストーリー展開。マイクハマーは偽悪者だけど、長編を張れるだけのパワーがない。マイクハマーが存在感がないから昔はタイトルにとても違和感があった。今はそんなことどうでもよくなってきた。

ニューハードボイルドと評される向きもあるようだが、作者は「ハードボイルド」を描いたつもりなどないのではなかろうか。

警察車両に殺された仲間の復讐へ至る動機や実行に使用する機材や車のディテールも甘く、復讐にいちばん燃えていたはずの人物が終盤では影の薄い存在となり、ハマの坊っちゃん達があっさりと事を成し遂げるラストなど最早ファンタジーだ。

救いは現代的になってゆくヨコハマをクールに見つめたくだりが数十ページに一度位読めるあたりか。

昔、本牧で暮らしていたことがあるのでそれ以前の「‘70年代ヨコハマ臭」を嗅ぎたくて読んでみたが、残念ながら最後までドキドキも感情移入もできないままだった。

読み手を選ぶのかなぁ...自分にはソフト過ぎた。

ニューハードボイルドと評される向きもあるようだが、作者は「ハードボイルド」を描いたつもりなどないのではなかろうか。

警察車両に殺された仲間の復讐へ至る動機や実行に使用する機材や車のディテールも甘く、復讐にいちばん燃えていたはずの人物が終盤では影の薄い存在となり、ハマの坊っちゃん達があっさりと事を成し遂げるラストなど最早ファンタジーだ。

救いは現代的になってゆくヨコハマをクールに見つめたくだりが数十ページに一度位読めるあたりか。

昔、本牧で暮らしていたことがあるのでそれ以前の「‘70年代ヨコハマ臭」を嗅ぎたくて読んでみたが、残念ながら最後までドキドキも感情移入もできないままだった。

読み手を選ぶのかなぁ...自分にはソフト過ぎた。

ニューハードボイルドと評される向きもあるようだが、作者は「ハードボイルド」を描いたつもりなどないのではなかろうか。

警察車両に殺された仲間の復讐へ至る動機や実行に使用する機材や車のディテールも甘く、復讐にいちばん燃えていたはずの人物が終盤では影の薄い存在となり、ハマの坊っちゃん達があっさりと事を成し遂げるラストなど最早ファンタジーだ。

救いは現代的になってゆくヨコハマをクールに見つめたくだりが数十ページに一度位読めるあたりか。

昔、本牧で暮らしていたことがあるのでそれ以前の「‘70年代ヨコハマ臭」を嗅ぎたくて読んでみたが、残念ながら最後までドキドキも感情移入もできないままだった。

読み手を選ぶのかなぁ...自分にはソフト過ぎた。

ニューハードボイルドと評される向きもあるようだが、作者は「ハードボイルド」を描いたつもりなどないのではなかろうか。

警察車両に殺された仲間の復讐へ至る動機や実行に使用する機材や車のディテールも甘く、復讐にいちばん燃えていたはずの人物が終盤では影の薄い存在となり、ハマの坊っちゃん達があっさりと事を成し遂げるラストなど最早ファンタジーだ。

救いは現代的になってゆくヨコハマをクールに見つめたくだりが数十ページに一度位読めるあたりか。

昔、本牧で暮らしていたことがあるのでそれ以前の「‘70年代ヨコハマ臭」を嗅ぎたくて読んでみたが、残念ながら最後までドキドキも感情移入もできないままだった。

読み手を選ぶのかなぁ...自分にはソフト過ぎた。

矢作俊彦の長編処女作品。
　警察とのカーチェイスの末、死んだ友人の無念を晴らすべく不良仲間たちが各々の愛車を駆使して警察に挑戦するハードボイルド作品。
　国家権力に対する復讐をテーマにしながらも、肝心のカーチェイスは巻末３０Ｐほどで、さらに銃撃戦がない（銃器の描写は、米軍基地でのコルト・ガバメントの試射シーンのみ）。ページの大半を、弔いの決意から実行までの過程に割いているので、一般的なバイオレンス作品と期待して読むと拍子抜けするだろう。作風としては、アメリカン･ニューシネマのような雰囲気を持つ作品である。
　また、矢作作品独特のキザを極めた言い回しが鼻につく方にはつくかもしれない。
　それでも、名作としていまだに色あせない理由は、矢作氏が自分の世界観を言葉で作り上げ、なおかつ日本人作家独特の湿っぽい感情を排した点が大きいからだろう。

　欲を言えば、発表当時に映画化していれば日本映画に残る名作が出来たかもしれない。
　監督は村川透、主演のマイク・ハマーは舘ひろし、カメラは仙元誠三、脚本は矢作氏自身で。
　せっかく、発表当時に優秀なスタッフが数多くいたのに映画化されなかったのは残念に思えてならない。