ティーンズ・エッジ・ロックンロール

気仙沼や北海道の風景や、ロックバンド周りの細やかな描写は圧巻でした。
作品全体を通して「いつでも変われる、何度だってやり直せる」のようなテーマが入っていて、ほんのり勇気を貰えました。よかったです。

ただ、読んでてずっと不気味だったのですが、ティーンエイジャーの内面があまり若くない……。
初版発行時57歳だった著者が、2010年時点のティーンエイジャーのリアルを描写するのは、ちょっと無理があるかもしれません。

2010年当時はまだ「スマホ」や「LINE」は今ほど普及しておりませんし、ましてや地方の港町の話ですから、対面偏重のコミュニケーション様式になるのはまだ仕方ないことかと思います。
でも、言葉選びの老練さや、テンポの悪いセリフ回し、おじさんの妄想くさい恋愛など、全体的に昭和のメロドラマを彷彿させます。個人的にはこれを2010年の高校生とするのは受け入れられなかったです。

主人公の心理描写は特に、17歳にしては物分かりが良すぎじゃないかと感じました。
実は人生のその先を知っていて、あえて無知を演じているんじゃないか、言葉の端々から豊富な人生経験が垣間見えてしまっています。
少年特有の思い込みの激しさや危なっかしさが乏しく、「○○だ。いや、△△なんてことはないけど」と予防線を張りまくる。上にも下にも波風を立てない術を身につけた中間管理職の様相を呈しています。さぞや社会の荒波に打ちひしがれてきたことでしょう……。
「古臭い言い方だけど」という表現さえしばしば用いられていますが、大人ぶりたい盛りの子供が、「こんな表現したら爺臭くならんかな…？」なんて心配するでしょうか。それって著者自身の心配事では…？

『オヤジ・エイジ・ロックンロール』はオヤジ臭いのがかえって軽妙で面白かったのですが、
本書の隠しきれない加齢臭には結構がっかりしました。

気仙沼や北海道の風景や、ロックバンド周りの細やかな描写は圧巻でした。
作品全体を通して「いつでも変われる、何度だってやり直せる」のようなテーマが入っていて、ほんのり勇気を貰えました。よかったです。

ただ、読んでてずっと不気味だったのですが、ティーンエイジャーの内面があまり若くない……。
初版発行時57歳だった著者が、2010年時点のティーンエイジャーのリアルを描写するのは、ちょっと無理があるかもしれません。

2010年当時はまだ「スマホ」や「LINE」は今ほど普及しておりませんし、ましてや地方の港町の話ですから、対面偏重のコミュニケーション様式になるのはまだ仕方ないことかと思います。
でも、言葉選びの老練さや、テンポの悪いセリフ回し、おじさんの妄想くさい恋愛など、全体的に昭和のメロドラマを彷彿させます。個人的にはこれを2010年の高校生とするのは受け入れられなかったです。

主人公の心理描写は特に、17歳にしては物分かりが良すぎじゃないかと感じました。
実は人生のその先を知っていて、あえて無知を演じているんじゃないか、言葉の端々から豊富な人生経験が垣間見えてしまっています。
少年特有の思い込みの激しさや危なっかしさが乏しく、「○○だ。いや、△△なんてことはないけど」と予防線を張りまくる。上にも下にも波風を立てない術を身につけた中間管理職の様相を呈しています。さぞや社会の荒波に打ちひしがれてきたことでしょう……。
「古臭い言い方だけど」という表現さえしばしば用いられていますが、大人ぶりたい盛りの子供が、「こんな表現したら爺臭くならんかな…？」なんて心配するでしょうか。それって著者自身の心配事では…？

『オヤジ・エイジ・ロックンロール』はオヤジ臭いのがかえって軽妙で面白かったのですが、
本書の隠しきれない加齢臭には結構がっかりしました。

ストーリー構成は、「バイバイ・フォギーデイ」や「オヤジ・エイジ・ロックンロール」と同じバンドストーリーとして充分楽しめる物語です。
主人公は宮藤遥と庄司匠。また、これからのストーリーに広く登場する写真部の菅原優人もさりげなく登場させています。
そこに楽仙会のメンバーである小川菓子店の若旦那の小川啓道(ひろみち)、病院勤務の吉大(一つ下の後輩の吉宏よしひろとは別の人物なのようです)、(マルカネ)商社の息子の(金子)俊也、新聞記者の晴樹らが登場。もちろん、早坂希と遠藤遼司や錨珈琲オーナー小野寺靖行(また小野寺が出てきました)も渋く絡ませてます。
今回、物語の終わりに初めて震災が出てきます。しかし、震災が終わった後の重苦しくない終わりにしていることで、このストーリーの構成を壊さない配慮がされています。
なお、物語の最初でオヤジ・エイジ・ロックンロールとニアミスさせているところが憎いです。

ストーリー構成は、「バイバイ・フォギーデイ」や「オヤジ・エイジ・ロックンロール」と同じバンドストーリーとして充分楽しめる物語です。
主人公は宮藤遥と庄司匠。また、これからのストーリーに広く登場する写真部の菅原優人もさりげなく登場させています。
そこに楽仙会のメンバーである小川菓子店の若旦那の小川啓道(ひろみち)、病院勤務の吉大(一つ下の後輩の吉宏よしひろとは別の人物なのようです)、(マルカネ)商社の息子の(金子)俊也、新聞記者の晴樹らが登場。もちろん、早坂希と遠藤遼司や錨珈琲オーナー小野寺靖行(また小野寺が出てきました)も渋く絡ませてます。
今回、物語の終わりに初めて震災が出てきます。しかし、震災が終わった後の重苦しくない終わりにしていることで、このストーリーの構成を壊さない配慮がされています。
なお、物語の最初でオヤジ・エイジ・ロックンロールとニアミスさせているところが憎いです。

大震災に向けて、様々な人々を群像的に描く「仙河海市」シリーズの4番目に読んだ本（シリーズとしては3作目）。時間は2010年春から、2011年春まで。主人公たちは、主には高校生たち。「バイバイ・フォギーデイ」でも出てきたが、バンド小説でもある。著者の趣味なのだろう。

次から次へと、新しい登場人物が出てくる。それはそうなのだろう。ひとつの街を飲み込んだ大厄災は、何十万人という人々をも飲み込んだのだから。

しかし、とりあえず小説自体は、繊細な男の子・匠と、不思議美少女・遥とが協力して、仙河海市に高校生たちのライブハウスをつくる話として進められる。話は、かなり明るい。

箱を創り上げた途端に失う。今回は最終章に、「大津波」から一ヶ月後の様子が描かれた。高校生って、すごいよな、と思う。

一生懸命つくりあげる。失う。また、つくりあげる。人間って、その繰り返しかもしれない。熊谷達也は、本性的にそうなるのかもしれないが、そこに付随する暗い部分を、ほとんど描かない。それが、このシリーズの長所になるのか、欠点になるのか、もう少し見守りたい。

2017年7月14日読了