刹那の街角　捜査一課中本班の事件ファイル

私は、この作家にとっては、あまり良い読者ではない。
代表的な長編とされるものを数作知っている程度で、短編を読むのは初めて。
それが本書であったのは、タイトルが大沢在昌の『感傷の街角』等を連想させたからに過ぎない。
読み始めて、すぐに違和感があった。本書の時代背景は1990年代半ばで、まだ登場人物たちは携帯電話ではなくポケットベルを持っている。しかし、それよりさらに「話が古い」感が強いのだ。
まず、登場する刑事たちのうち、係長と新人を除く３人が、「長さん」「山さん」「ゴリ押しの轟刑事」で、ほぼ『太陽にほえろ』の「長さん」「山さん」「ゴリさん」そのままの人物配置なのだ。
しかも、アイデアやストーリー展開が、既存の昭和の小説、島田一男や都築道夫の有名作品に似ている。
「何じゃぁ、こりゃあ！」と思いながら、途中で「あとがき」を先に読むと、著者は作家専業になる以前の編集者時代に、まさに島田一男や都築道夫に会っていて、どうやら、本書はそうした作家へのオマージュのつもりらしい。
（「女事件記者」という収録作は、まさに島田一男の連作小説『女事件記者』からの発想だろう）
結果として、1990年代の小説としては発想が古く、『殺人環状線』などの島田一男の刑事ものや、都築道夫の退職刑事シリーズ、さらには生島治郎の兇悪シリーズや三好徹の天使シリーズなどの高名な連作シリーズを知っている者には、何の魅力も感じさせぬ作品集となっている。
良かったのは「あとがき」だけだった。「あとがき」だけは一読に値するかも。

私は、この作家にとっては、あまり良い読者ではない。
代表的な長編とされるものを数作知っている程度で、短編を読むのは初めて。
それが本書であったのは、タイトルが大沢在昌の『感傷の街角』等を連想させたからに過ぎない。
読み始めて、すぐに違和感があった。本書の時代背景は1990年代半ばで、まだ登場人物たちは携帯電話ではなくポケットベルを持っている。しかし、それよりさらに「話が古い」感が強いのだ。
まず、登場する刑事たちのうち、係長と新人を除く３人が、「長さん」「山さん」「ゴリ押しの轟刑事」で、ほぼ『太陽にほえろ』の「長さん」「山さん」「ゴリさん」そのままの人物配置なのだ。
しかも、アイデアやストーリー展開が、既存の昭和の小説、島田一男や都築道夫の有名作品に似ている。
「何じゃぁ、こりゃあ！」と思いながら、途中で「あとがき」を先に読むと、著者は作家専業になる以前の編集者時代に、まさに島田一男や都築道夫に会っていて、どうやら、本書はそうした作家へのオマージュのつもりらしい。
（「女事件記者」という収録作は、まさに島田一男の連作小説『女事件記者』からの発想だろう）
結果として、1990年代の小説としては発想が古く、『殺人環状線』などの島田一男の刑事ものや、都築道夫の退職刑事シリーズ、さらには生島治郎の兇悪シリーズや三好徹の天使シリーズなどの高名な連作シリーズを知っている者には、何の魅力も感じさせぬ作品集となっている。
良かったのは「あとがき」だけだった。「あとがき」だけは一読に値するかも。