模倣犯

日常から足を踏み外していく人々、そして対照的に描かれる変わらない日常風景。
その対比が素晴らしい。すさまじい描写力だと思います。
そしてその緊張感が最後まで揺るがないのがまた凄い。
1巻の見どころは・・・やはりハンドバックが発見されたことを聞いてしまい事故を起こすまでの、あの場面ですね。
これほどまがまがしく、日常と非日常の交錯を描き切れる作品ってそうないと思います。

そして、なんと１巻で犯人（一味）が早くも死んでしまうんですね。
この「読者をあきさせない」構成力もすごいと思います。
なかなか出合えない水準のエンターテイメント小説だと思います。
文句なしに★５つです。

作品内容と関係ないことですが、単行本の表紙はこの作品の内容に相応しくありません。
文庫本のほうが雰囲気がマッチしてて個人的に好きです。

ここまでの傑作にはなかなか出合えるものでありません。
日常から足を踏み外していく人々、そして対照的に描かれる変わらない日常風景。
その対比が素晴らしい。すさまじい描写力だと思います。
そしてその緊張感が最後まで揺るがないのがまた凄い。
２巻のほぼ全体を割いて犯人栗橋の人間像が描かれます。
ここまで読んで不愉快になって読むのを止めてしまった方も多いようです。
語り手の冷静な描写力を不快と感じるか、快挙ととるかで本作の評価が分かれるかと思われます。
これは好みの問題でもあるので何が正しいとは言えませんが、僕は後者です。
泣き崩れる父親とそれを醒めた目で見つめる息子の描き方なんて、そうできるものじゃないと思います。

文句なしに★５つです。

作品内容と関係ないことですが、単行本の表紙はこの作品の内容に相応しくありません。
文庫本のほうが雰囲気がマッチしてて個人的に好きです。

日常から足を踏み外していく人々、そして対照的に描かれる変わらない日常風景。
その対比が素晴らしい。すさまじい描写力だと思います。
そしてその緊張感が最後まで揺るがないのがまた凄い。
1巻の見どころは・・・やはりハンドバックが発見されたことを聞いてしまい事故を起こすまでの、あの場面ですね。
これほどまがまがしく、日常と非日常の交錯を描き切れる作品ってそうないと思います。

そして、なんと１巻で犯人（一味）が早くも死んでしまうんですね。
この「読者をあきさせない」構成力もすごいと思います。
なかなか出合えない水準のエンターテイメント小説だと思います。
文句なしに★５つです。

作品内容と関係ないことですが、単行本の表紙はこの作品の内容に相応しくありません。
文庫本のほうが雰囲気がマッチしてて個人的に好きです。

ここまでの傑作にはなかなか出合えるものでありません。
日常から足を踏み外していく人々、そして対照的に描かれる変わらない日常風景。
その対比が素晴らしい。すさまじい描写力だと思います。
そしてその緊張感が最後まで揺るがないのがまた凄い。
２巻のほぼ全体を割いて犯人栗橋の人間像が描かれます。
ここまで読んで不愉快になって読むのを止めてしまった方も多いようです。
語り手の冷静な描写力を不快と感じるか、快挙ととるかで本作の評価が分かれるかと思われます。
これは好みの問題でもあるので何が正しいとは言えませんが、僕は後者です。
泣き崩れる父親とそれを醒めた目で見つめる息子の描き方なんて、そうできるものじゃないと思います。

文句なしに★５つです。

作品内容と関係ないことですが、単行本の表紙はこの作品の内容に相応しくありません。
文庫本のほうが雰囲気がマッチしてて個人的に好きです。

日常から足を踏み外していく人々、そして対照的に描かれる変わらない日常風景。
その対比が素晴らしい。すさまじい描写力だと思います。
そしてその緊張感が最後まで揺るがないのがまた凄い。
1巻の見どころは・・・やはりハンドバックが発見されたことを聞いてしまい事故を起こすまでの、あの場面ですね。
これほどまがまがしく、日常と非日常の交錯を描き切れる作品ってそうないと思います。

そして、なんと１巻で犯人（一味）が早くも死んでしまうんですね。
この「読者をあきさせない」構成力もすごいと思います。
なかなか出合えない水準のエンターテイメント小説だと思います。
文句なしに★５つです。

作品内容と関係ないことですが、単行本の表紙はこの作品の内容に相応しくありません。
文庫本のほうが雰囲気がマッチしてて個人的に好きです。

ここ20年のミステリーの最高傑作、だと思います。
日常から足を踏み外していく人々、そして対照的に描かれる変わらない日常風景。
その対比が素晴らしい。すさまじい描写力だと思います。
そしてその緊張感が最後まで揺るがないのがまた凄い。
２巻のほぼ全体を割いて犯人栗橋の人間像が描かれます。
ここまで読んで不愉快になって読むのを止めてしまった方も多いようです。
語り手の冷静な描写力を不快と感じるか、快挙ととるかで本作の評価が分かれるかと思われます。
これは好みの問題でもあるので何が正しいとは言えませんが、僕は後者です。
泣き崩れる父親とそれを醒めた目で見つめる息子の描き方なんて、そうできるものじゃないと思います。

本当に平成に入ってから最高のエンターテイメント小説だと思います。
文句なしに★５つです。

作品内容と関係ないことですが、単行本の表紙はこの作品の内容に相応しくありません。
文庫本のほうが雰囲気がマッチしてて個人的に好きです。

ここ20年のミステリーの最高傑作、だと思います。
日常から足を踏み外していく人々、そして対照的に描かれる変わらない日常風景。
その対比が素晴らしい。すさまじい描写力だと思います。
そしてその緊張感が最後まで揺るがないのがまた凄い。
1巻の見どころは・・・やはりハンドバックが発見されたことを聞いてしまい事故を起こすまでの、あの場面ですね。
これほどまがまがしく、日常と非日常の交錯を描き切れる作品ってそうないと思います。

そして、なんと１巻で犯人（一味）が早くも死んでしまうんですね。
この「読者をあきさせない」構成力もすごいと思います。
本当に平成に入ってから最高のエンターテイメント小説だと思います。
文句なしに★５つです。

作品内容と関係ないことですが、単行本の表紙はこの作品の内容に相応しくありません。
文庫本のほうが雰囲気がマッチしてて個人的に好きです。

「現代の闇」を見据えた究極のエンターテインメント！
群馬山中で転落炎上した車。
死亡した二人の若い男が犯人なのか？
＜本書帯より＞

２巻の続きで、時間軸でいうと、１巻と２，３巻がほぼ並行しています。

事故で転落した車から出てきた他殺体。
連続女性誘拐犯が初めて殺した男性。
いったい彼は何者なのか、そしてなぜ彼は殺されなければならなかったのか。
多くの女性が犠牲になった事件。
犯人に捕らわれ、殺される恐怖を、犯人側の視点から描いていく。

そしてすれ違う友情から悲しみの底へと転落していった車に乗る二人の死体。
この二人が真犯人なのか。
新たな動きを見せる事件の予兆が、意外な犠牲者を呼ぶ。

ミステリの枠をはるかに凌駕した衝撃の問題作！
快楽殺人を「演出」し、マスコミを愚弄する現代の怪物の正体は？
＜本書帯より＞

第１巻の続きかと思いきや、犯人側の視点で並行する物語です。
数々の小説を読んできましたが、猟奇殺人犯が育つ様を描いているのはこの本が初めてです。

なぜ彼は人を殺めるのか。
何が彼をそうさせたのか。
幼い頃から宿る罪の意識が、逃げ場のない彼を追い詰める。
そして、手にかけたその子は、死んでいた。

第１巻とリンクする物語は、まったく別の感動を呼びます。
それは悲しみではなく、哀しみ。
一体何が人を殺人犯へと変えるのか。
かつてない異色の物語、解禁。

「火車」「理由」と並ぶ現代ミステリの金字塔！ 日本国中を震撼させた未曾有の連続女性誘拐殺人が発生！ ＜本書帯より＞ 個人的には「理由」を超えるミステリーの最高傑作だと感じています。 重厚な人間ドラマが織り成す現実味ある事件劇は、共感を煽り、心ごとこの作品に入り込んでいきます。 長編小説なのにスラスラと、それでいて色濃く読めるのは、まさに宮部マジックです。 物語は女性の右腕が発見されるところから始まります。 発見者、警察、ルポライター、被害者の家族、あらゆるサイドから展開されていき、複雑に交錯し合っていきます。 第２、第３の犠牲者が現れ、冷静に犯人を分析する警察と、被害者を訪ねるルポライター、そして被害者の家族に接触する犯人。 それぞれの観念から事件を垣間見ることができます。 犯罪捜査に対する警察の鋭い見解、身近な日常生活に影を落とす悲痛な嘆き。 誰もが被害者なら、残された者の敵はどこにいるのか・・・。 第１巻だけでも読み応え抜群。 全５巻を読むと、もうとてつもなく巨大な衝撃を受けます。 人それぞれだと思いますが、私はこれほど現実的で感動的なミステリはないと思っています。

真犯人Xはまだ生きている！ 事件の根幹を覆す「真犯人X生存」説を唱え、一躍マスコミの寵児となった男の正体は？ ＜本書帯より＞ 真犯人は水面下で動いていた。 ルポライターを振り回し、事件発見者の青年を笑い、被害者の家族を奈落へと落とす。 警察が睨んだ通り、自分の演出を世間に見せつけようとする真犯人。 いったい、彼を動かす動機は何なのか？ 脅威の頭脳犯は、何が目的で人々を恐怖と不幸へと陥れたのか？ 犯人と警察の頭脳合戦は、意外な人物の仲介によって終わりを告げる。 明かされる"模倣犯"の真実、真犯人の素顔。 そして、それぞれの人物が新しい道を歩み出す。 予想外の結末へと緩やかに展開する、ミステリ新感覚の問題作がついに閉幕する。

人間はどこまで邪悪になれるのか？ 栗橋の部屋から、夥しい「殺人の記録」が発見された。 正視に耐えない、痛ましい女性たちの映像が…… ＜本書帯より＞ １〜３巻のその後が描かれています。 世間は、確たる証拠がないまでも、事故で死んだ２人が犯人だと決め込んだ。 しかし警察は疑問をもって調査を続ける。 そんな中、無実の罪を着せられた兄の汚名を晴らすため、１人立ち上がる者がいた。 一方、犯人が死んだことにより、被害者の遺族たちは犯人２人の遺族を相手取り損害賠償請求の訴訟を起こそうと動き出す。 いったい、連続誘拐殺人犯は何を"模倣"したのか。

初めて宮部さんの作品を読みました。全五巻と大作でしたが、一気に引きこまれて読み終わりました。一つの犯罪に巻き込まれ、関わる人々の色んな視点から話が進んでいくのですが、不思議と読みやすかったです。色んな伏線がちりばめられて、読者は犯人が分かっているだけに早く気付いて！とじれったい気持ちになりますが、それも早く物語を読み進めたくなる要素でした。ひとつ物足りなかったのが、ヒロミやカズ、真一や滋子など登場人物の過去や人物像が詳しく書かれていたのに、ピースの詳しい内面やなぜあのような歪んだ思想の持ち主になってしまったのか・・・、滋子が調べていますが、もっと深く書いてほしかったなと思います。

今更ですが先入観なしに読みました。文庫本5冊の長編ですが、やはりどなたかの指摘通り第2章の２，３巻あたりが長く、陰鬱過ぎる感じがします。でも5巻まで一気に読ませる力があり、ベストセラーになる作品と頷けました。第2章の長さとやや強引すぎる展開を感じる点で星1つ減です。もう1回はじめから読みたいとは思いませんが、読んで良かったと思える作品です。マスコミ報道ではスポットのあたらない犯罪被害者の視点を丁寧に表現されていると思います。

優れた宮部作品の中では人によって優劣の差がつくにしても（私自身もどれがベストかと聞かれれば『火車』と答える）、この『模倣犯』が格段に劣っているとは思われない。読み応えのあるすばらしい作品だと思う。既に多くのレビューがあるので今更細かいことは書かないが、内容を読んだ上で文庫版のカバーイラストを見ると、本当に怖い！特に１〜３巻。入院中の病室で深夜に気づいてしまい、ちょっとぞっとした。いくつか伏線のように書かれながら、結末までに処理されずに終わったように見える事柄（携帯電話、相談センター…）も、真犯人が”あのような”形でなくともいずれは露見していたはずだということの筆法であろう。心憎いやり方と思う。

時世を10年単位でセグメントしていくとするなら、'00年代は宮部さんの「模倣犯」に始まり、村上さんの「1Q84」で締め括られる。「1Q84」を読みながら、そんな想いにかられた。ホコリをかぶった本書を棚の奥から引っ張り出し、再読する。'90年代という世代を考えると、奇しくも'89年という同じ年に起きた女子高生コンクリート詰め事件と宮崎勉事件から、'94年のオーム、'96年の酒鬼薔薇、'99年のライフスペースと、ワイドショーに求める刺激は強くなっていく一方だった。それを逆手に「お前らを楽しませてやろう」と出現したのが網川浩一だった。ドストエフスキーの「悪霊」で、ピョートルがスタヴローギンに心酔したように、栗橋浩美はピースに心酔し、高井和明はシャートフと同じ運命を辿る。浦沢直樹さんの「MONSTER」ヨハンもそうだけど、知的な犯罪者はスマートに見える。容姿もスマートなら、語りもスマートだし、生き方もスマートだ。それは悪魔でありながら天使であり「神の子」のようですらある。ハンニバル・レクターのように。でも、現実の事件はどうだろう？テレビの画面に映し出された誰がスマートだっただろうか？作品の中で描かれるのは加害者はどこかの被害者で、被害者はどこかの加害者。宮部さん独特の人間への慈愛が作品の節々にあふれている。それでも読後感は哀しい。確かに現実の事件でも加害者はどこかの被害者だったかもしれない。だけど、それを知ったところで、被害者が納得するわけがない。それを知っていたからスタヴローギンは自ら首を吊るした。ピースは最期まで己が神だと誇示し続けた。読後感の哀しさは、この人間の愚かさへの哀しさなのかもしれない。

時世を10年単位でセグメントしていくとするなら、
'00年代は宮部さんの「模倣犯」に始まり、村上さんの「1Q84」で締め括られる。
「1Q84」を読みながら、そんな想いにかられた。
ホコリをかぶった本書を棚の奥から引っ張り出し、再読する。
'90年代という世代を考えると、
奇しくも'89年という同じ年に起きた女子高生コンクリート詰め事件と宮崎勉事件から、
'94年のオーム、'96年の酒鬼薔薇、'99年のライフスペースと、
ワイドショーに求める刺激は強くなっていく一方だった。
それを逆手に「お前らを楽しませてやろう」と出現したのが網川浩一だった。
ドストエフスキーの「悪霊」で、ピョートルがスタヴローギンに心酔したように、
栗橋浩美はピースに心酔し、高井和明はシャートフと同じ運命を辿る。
浦沢直樹さんの「MONSTER」ヨハンもそうだけど、知的な犯罪者はスマートに見える。
容姿もスマートなら、語りもスマートだし、生き方もスマートだ。
それは悪魔でありながら天使であり「神の子」のようですらある。
ハンニバル・レクターのように。
でも、現実の事件はどうだろう？
テレビの画面に映し出された誰がスマートだっただろうか？
作品の中で描かれるのは加害者はどこかの被害者で、被害者はどこかの加害者。
宮部さん独特の人間への慈愛が作品の節々にあふれている。
それでも読後感は哀しい。
確かに現実の事件でも加害者はどこかの被害者だったかもしれない。
だけど、それを知ったところで、被害者が納得するわけがない。
それを知っていたからスタヴローギンは自ら首を吊るした。
ピースは最期まで己が神だと誇示し続けた。
読後感の哀しさは、この人間の愚かさへの哀しさなのかもしれない。

…なぜならば。
自分だけは、我が家だけはひととは違う。そう思って皆生きている。殺される瞬間まで。
被害者側もなにか普通とは違うところがあったのだ、だから私達とは別世界の問題、私達は安心、と思いたいのだ。
…そう言われたように感じたから。
「火車」の本間刑事的人物は登場せず、淡々と歩みを緩めずに非情な凶行が続いていく。
本間刑事は犯人の背景を描き出しつつ本人に迫っていく軌跡を描きましたが、ここで犯人に迫る役割を得たライターは自らも物語の波に押し流され、浮き沈みしつつ終幕へ向けて動いていきます。
神の救いの手は存在せず、もがき苦しみ、それでも営々と生活を続けなければならない人々がいる。そして、それは特別なことではない。そんな読後感でした。
それでも星５つをつけたのは、エンタテイメントを超えて、宮部さんが犯罪小説をかく意味を聞いた気がするから。
自らの役目を全うしようと仕事に取り組む気迫のようなものを感じる作品でした。

この名作を今頃読んでいて申し訳ないです。
遠い昔に映画で観てショボかったけど、原作は映画よりも格段に良いですね。
『蛇にピアス』、『告白』などは、なぜか原作よりも映画のほうが良かったのだけど、
やはりこの長さになると、とうてい映画では表現し切れません。
そして『ピース』の特異さを、Ｓｍａｐの中居さんでは到底……。
（ただ、『ヒロミ』の役をやっていた人はかなり合ってます。あのイメージで読みました）
それから宮部みゆきの上手さは、普通に生活している人の描写にあると思います。
『理由』を読んだときも思ったのですが、いわゆる一般的な人たち一人ひとりの毎日の生活、趣味、思い、悩みが非常に丁寧に描かれていて、それが読んでいる側としてはとても心地良いのです。
作品が地に足についている感じ、決して荒唐無稽な話ではないという身近感。これが宮部みゆきの魅力であり、これは到底、映画で表現できるものではないと思います。
視覚障害のエピソードもかなりリアルだったので、あれに希望を見出した読者もかなりいたようだけど、実はそれもフィクションだったとは、結構驚きました。『識字障害』の一種で実在しているのかと思いましたから。

昔立ち読みした本。良く読んだな、この厚みを立ちっぱなしで。
「楽園」を読むにあたり、ちゃんと読み直そうと思って文庫本で再読。
大作だった。
宮部みゆきの人物描写が好き。
心情表現など本当に細やかで、いろんな登場人物の悲喜交々が伝わってくる。
でも、終盤犯人のスケールがどんどんちっさくなっていったのは微妙に感じた。
「不幸なめぐり合わせ」と取るか「たまたまうまくいった」と取るかで
この事件に感じる恐怖や被害者、犯人それぞれへの印象が随分変わってしまう。
狙って犯人像をスケールダウンさせていっているとは思うんだけど、
それと「たまたまうまくいった」要素が相まり、
読んでいて被害者へのやりきれない気持ちが強くなり過ぎてしまった。
結果として、読後感は悪かった。
悪いだけで終わらせないのが、この作家さんの凄さでもあるのだけれど。
最後の彼の慟哭が、今思い出しても切ない。
これだけの長編を見事纏め上げたのは素晴らしい。
ただ若干中だるみもあったため★はマイナス１で。