十字屋敷のピエロ

東野圭吾はやはり初期作品が好きです。
現在の彼よりも荒削りな良さがあり、そこがとくに好ましいです。
この十字屋敷は古いタイプのミステリ。
風変わりなお屋敷、車イスの美少女、金持ち一族・・・というディテールがミステリ好きには好まれるのではないでしょうか。
クイーンぽい空気感が楽しいです。
解説者は「ムダのないミステリなのに、人間がよく書けている」と評していますが、私はそうは思いません。
人間がよく書かれていないところが（私基準）彼の初期作品の魅力だと思っています。
デビュー作の犯人の動機につながるようなものが、この頃の作品にはまだあったな、という気がします。
とはいえ、最近の作品が嫌いなわけではなくこれからも期待したい東野圭吾だと思っています。

この時期の東野作品は面白く、中高生にウケそうなネタとテンポの良さです。当時私も斬新な東野作品が大好きで夢中で読んでいました。が、ここ十年くらいのは、つまらなく、意味がよくわからないので避けてます。（余談ですが、天空の蜂は三島由紀夫の金閣寺を意識しているような気がします）

この時期の東野作品は面白く、中高生にウケそうなネタとテンポの良さです。当時私も斬新な東野作品が大好きで夢中で読んでいました。が、ここ十年くらいのは、つまらなく、意味がよくわからないので避けてます。（余談ですが、天空の蜂は三島由紀夫の金閣寺を意識しているような気がします）

80年代後期の一大新本格ムーブメントにおいて、東野氏は新本格作家と同世代でありまた、関西出身ということもあって本来ならこのムーブメントの作家に括られても何らおかしくはないのだが、東野氏は新本格作家とは誰もカテゴライズしないですね。氏自身がこのムーブメントから意識的に身を引いていたことも要因だが、その氏が新本格系推理に真っ向から挑んだのがこの作品。特異な形をした館での物理トリックを駆使した殺人事件・・・・・ほらどっから見ても新本格でしょう？
が、そこは東野氏、ありきたりな館殺人ものでは終わらせず、タイトルにもなっているピエロ人形の視点を導入して、劇中の登場人物には到達し得ない真相を擬人化の第三者の視点を通して読者にだけ真相を悟らせる構成は見事である。この第三者の視点という要素は後のある閉ざされた山荘で・仮面山荘殺人事件でのトリッキーなメタ的趣向に発展していきます。
読んだ人には分かるが、トリックが同時期に出た新本格派の我孫子武丸氏の「8の殺人」と同じ物理トリックなんですよね。そちらも興味があれば読んで頂きたい。
講談社ノベルズ版の著者の言葉を読むと、このピエロシリーズは後2作出るはずなのだが、現在に至るまでこれしか出ていないのが最大の謎である・・・。

80年代後期の一大新本格ムーブメントにおいて、東野氏は新本格作家と同世代でありまた、関西出身ということもあって本来ならこのムーブメントの作家に括られても何らおかしくはないのだが、東野氏は新本格作家とは誰もカテゴライズしないですね。氏自身がこのムーブメントから意識的に身を引いていたことも要因だが、その氏が新本格系推理に真っ向から挑んだのがこの作品。特異な形をした館での物理トリックを駆使した殺人事件・・・・・ほらどっから見ても新本格でしょう？
が、そこは東野氏、ありきたりな館殺人ものでは終わらせず、タイトルにもなっているピエロ人形の視点を導入して、劇中の登場人物には到達し得ない真相を擬人化の第三者の視点を通して読者にだけ真相を悟らせる構成は見事である。この第三者の視点という要素は後のある閉ざされた山荘で・仮面山荘殺人事件でのトリッキーなメタ的趣向に発展していきます。
読んだ人には分かるが、トリックが同時期に出た新本格派の我孫子武丸氏の「8の殺人」と同じ物理トリックなんですよね。そちらも興味があれば読んで頂きたい。
講談社ノベルズ版の著者の言葉を読むと、このピエロシリーズは後2作出るはずなのだが、現在に至るまでこれしか出ていないのが最大の謎である・・・。

東野圭吾さんのかなり初期の作品のひとつ。

密室をテーマにしたある意味よくありがちな推理モノを取り扱っている。
鏡を使ったトリックなど他作品へ影響を与えたことを考えても凄い作品だろう。

本作はシリーズ化の予定だった。しかし結局やめたという経緯がある。

天下一大五郎を主人公にした名探偵の掟（東野圭吾）を既に読んだ後で
あったので、本格ミステリーというやつの矛盾点を考えて読んでしまい
確かに現実味がないよなーとかこんな登場人物おかしいだろう！って
思いつつ読んだので純粋に楽しみきれなかったかも。

今と昔の東野圭吾を比較する楽しみとして良いだろう。

東野圭吾さんのかなり初期の作品のひとつ。

密室をテーマにしたある意味よくありがちな推理モノを取り扱っている。
鏡を使ったトリックなど他作品へ影響を与えたことを考えても凄い作品だろう。

本作はシリーズ化の予定だった。しかし結局やめたという経緯がある。

天下一大五郎を主人公にした名探偵の掟（東野圭吾）を既に読んだ後で
あったので、本格ミステリーというやつの矛盾点を考えて読んでしまい
確かに現実味がないよなーとかこんな登場人物おかしいだろう！って
思いつつ読んだので純粋に楽しみきれなかったかも。

今と昔の東野圭吾を比較する楽しみとして良いだろう。

ピエロが何か悪いことをするのではないかとどきどきしながら読みました。
ピエロは傍観者、観察者でしかないのでほっとしました。

車椅子，音楽室（オーディオルーム），嵌絵図（ジグソーパズル）
人形師、遊歩道、肖像画と章の名前も分かり易い。

嵌絵図（ジグソーパズル）
もなんか悪い意味があるのかと心配した。
人形師も怪しそうで，だめかもしれない。

なんとか主人公だけは犯人でないだけ安心しました。

ピエロが何か悪いことをするのではないかとどきどきしながら読みました。
ピエロは傍観者、観察者でしかないのでほっとしました。

車椅子，音楽室（オーディオルーム），嵌絵図（ジグソーパズル）
人形師、遊歩道、肖像画と章の名前も分かり易い。

嵌絵図（ジグソーパズル）
もなんか悪い意味があるのかと心配した。
人形師も怪しそうで，だめかもしれない。

なんとか主人公だけは犯人でないだけ安心しました。

本書刊行当時、新本格の新人が大量にデビューしていた。
そして、従来までの社会派を駆逐すべく、書き下ろし新作を発表していた。
その流れに乗った感じの、著者としては珍しい、新本格風味のミステリである。

著者の本格ミステリは、けっこうある。
しかし、それはオーソドックスな本格ということである。
ある意味、突き抜けた感じの新本格という風味の作品は、多分著者はこれ一冊しかない。
エンディングでは、続編がありそうだったのだが・・・

ストーリーは、ある屋敷の中を中心として進行する。
このあたりの本格ガジェットの仕様が、まず新本格っぽいところだ。
そして、ピエロの存在。
これがまた、著者らしくないのだ。

ピエロの視点がある。
ストーリーが、ある意味、ピエロを中心にまわる。
そして、著者らしくないラストのカタルシスだ。
一般的な評価は、失敗作ということだ。
しかし、私は、新しいことにチャレンジしたことを評価したい。
著者の本格作品としては、レベルは低くない。

しかし、他の新本格作家の作品と比べたらどうか、という点になると、微妙だ。
当時の多くの新本格作家たちが持つ若さ、奔放さ、そして何より怖さを知らない自由さが、本作には足りない。
それは、著者が作家として一日の長があり、レベルが上だということでもあるのだが。

多分、著者は、それが引っかかっていて、未だに本作の続編を執筆しないのだと思う。
少々、残念である。

本書刊行当時、新本格の新人が大量にデビューしていた。
そして、従来までの社会派を駆逐すべく、書き下ろし新作を発表していた。
その流れに乗った感じの、著者としては珍しい、新本格風味のミステリである。

著者の本格ミステリは、けっこうある。
しかし、それはオーソドックスな本格ということである。
ある意味、突き抜けた感じの新本格という風味の作品は、多分著者はこれ一冊しかない。
エンディングでは、続編がありそうだったのだが・・・

ストーリーは、ある屋敷の中を中心として進行する。
このあたりの本格ガジェットの仕様が、まず新本格っぽいところだ。
そして、ピエロの存在。
これがまた、著者らしくないのだ。

ピエロの視点がある。
ストーリーが、ある意味、ピエロを中心にまわる。
そして、著者らしくないラストのカタルシスだ。
一般的な評価は、失敗作ということだ。
しかし、私は、新しいことにチャレンジしたことを評価したい。
著者の本格作品としては、レベルは低くない。

しかし、他の新本格作家の作品と比べたらどうか、という点になると、微妙だ。
当時の多くの新本格作家たちが持つ若さ、奔放さ、そして何より怖さを知らない自由さが、本作には足りない。
それは、著者が作家として一日の長があり、レベルが上だということでもあるのだが。

多分、著者は、それが引っかかっていて、未だに本作の続編を執筆しないのだと思う。
少々、残念である。

表紙をよく見ずに読み進めていたのですが、読み終わって表紙を見たらけっこう
重要なサインがかくしてあったんですね。
読む前に表紙をじっくり頭使って観察するのも、中身をぱらぱらめくるのはお勧めしません。
重要なネタバレの挿絵も後半のページに入っているため、買う前にぱらぱらめくって
それを見てしまうと、勘の鋭い人はトリックに気づいて面白さ半減です。
私はとっても鈍いので、最後まで犯人分かりませんでした。
ただ、登場人物多すぎです。少ないと犯人が絞られてくるため、読者の視線をそらすための
人数合わせのように人物がやたら多いです。
序盤から髪型とか服装とか表情、特徴とかの描写もないので、誰がどんな人物なのか、口調と行動で
記憶するしかありません。
ある人物のヘアスタイルの描写が後半ありますが、この人ってそういう髪質だったんだ、とはじめて
そのとき知ったり、人物の絵的なイメージが抱きにくいです。
トリックも、うーん、ありといえばありだけど、リアリティがないかなあ、とか。
ちょっと昔の中谷美紀主演のドラマをつい思い出しました。
このお話は、活字より映像（ドラマや映画）で見せたほうが、より分かりやすいし、面白いんじゃと
思ってしまいました。

表紙をよく見ずに読み進めていたのですが、読み終わって表紙を見たらけっこう
重要なサインがかくしてあったんですね。
読む前に表紙をじっくり頭使って観察するのも、中身をぱらぱらめくるのはお勧めしません。
重要なネタバレの挿絵も後半のページに入っているため、買う前にぱらぱらめくって
それを見てしまうと、勘の鋭い人はトリックに気づいて面白さ半減です。
私はとっても鈍いので、最後まで犯人分かりませんでした。
ただ、登場人物多すぎです。少ないと犯人が絞られてくるため、読者の視線をそらすための
人数合わせのように人物がやたら多いです。
序盤から髪型とか服装とか表情、特徴とかの描写もないので、誰がどんな人物なのか、口調と行動で
記憶するしかありません。
ある人物のヘアスタイルの描写が後半ありますが、この人ってそういう髪質だったんだ、とはじめて
そのとき知ったり、人物の絵的なイメージが抱きにくいです。
トリックも、うーん、ありといえばありだけど、リアリティがないかなあ、とか。
ちょっと昔の中谷美紀主演のドラマをつい思い出しました。
このお話は、活字より映像（ドラマや映画）で見せたほうが、より分かりやすいし、面白いんじゃと
思ってしまいました。

深さも味わいも期待しない。ただただ面白い作品。全くだれることなく次々と話は展開していく。たくさんの推理とたくさんの事実とたくさんのトリックと大きなどんでん返し。著者は本当に器用だ。取材を重ねて、メッセージを込めた深い作品も、本作のような、知恵と工夫で書き上げてしまうものも、どちらも素晴らしい。ピエロの人形の視線を混ぜることで、読者はいくつかの角度から事件に触れることができるようになっていて、しかも適度に混乱させられる。最後の佳織のことばでやられた！のどんでんがえし。やられっぱなしの３００ページ。

深さも味わいも期待しない。ただただ面白い作品。全くだれることなく次々と話は展開していく。たくさんの推理とたくさんの事実とたくさんのトリックと大きなどんでん返し。著者は本当に器用だ。取材を重ねて、メッセージを込めた深い作品も、本作のような、知恵と工夫で書き上げてしまうものも、どちらも素晴らしい。ピエロの人形の視線を混ぜることで、読者はいくつかの角度から事件に触れることができるようになっていて、しかも適度に混乱させられる。最後の佳織のことばでやられた！のどんでんがえし。やられっぱなしの３００ページ。

人形の視点という趣向が目新しい作品だが
ミステリーとしては，大富豪一家の人間関係や
大きな屋敷という舞台設定，ボタンや手袋，パズルのピースといった小道具と，
味わいとしては，むしろオーソドックスな本格推理である．
大掛かりなトリックと，捜査をかく乱するための仕掛け，
一部には叙述トリックまで組み込んでいる．
ラストには殺人事件のトリックだけでない意外性も用意されていて
なかなか精密で複雑なミステリーである．
東野氏の初期の佳作であるが，その後の作風の変化を感じさせる一冊．

人形の視点という趣向が目新しい作品だが
ミステリーとしては，大富豪一家の人間関係や
大きな屋敷という舞台設定，ボタンや手袋，パズルのピースといった小道具と，
味わいとしては，むしろオーソドックスな本格推理である．
大掛かりなトリックと，捜査をかく乱するための仕掛け，
一部には叙述トリックまで組み込んでいる．
ラストには殺人事件のトリックだけでない意外性も用意されていて
なかなか精密で複雑なミステリーである．
東野氏の初期の佳作であるが，その後の作風の変化を感じさせる一冊．

探していた本が安価で購入できてしかも、外観もきれいだったので、満足しています。

探していた本が安価で購入できてしかも、外観もきれいだったので、満足しています。

　第三者の視点と、事件の起こる家に置かれているピエロの視点でストーリーは進んでいく。なかなか斬新な趣向で面白い。
　殺人事件が起こるのだが、ピエロはその現場に置かれている。現場保存のため、彼（?）を動かすことはできない。そこで、ピエロは犯人らしき人間の行動を見たり、刑事たちの話を聞くことになる。登場人物たちにはそれは伝わらず、読者だけがその情報を得られる。ピエロの視点が犯人を見つけるためのキーポイントになっている。ピエロの視点はそれ自体がヒントにもなり、伏線にもなっている。そして最後のどんでん返しを知ったとき、思わず背中がぞくりとした。なかなかよくできた作品である。正直言って、最近は本格ミステリーに対する興味を失っていたのだが、その面白さを再認識させてくれた。批評家たちにはあまり評価されなかったようだが、東野作品の中でも上位に入る小説だろう。’92年の作品だが、少しも古さを感じさせない。
　この古くて新しいミステリーの醍醐味を、あなたにも。