(短編集)
ファニーフィンガーズ ラファティ・ベスト・コレクション2
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 | 2021年12月02日 ファニーフィンガーズ ラファティ・ベスト・コレクション2 (ハヤカワ文庫 SF ラ) 鉄からなんでも生み出す少女、オーリャド・ファニーフィンガーズ。やがて彼女にボーイフレンドができるが……。愛らしくもせつない「ファニーフィンガーズ」、〈ベンガル・タイガー団〉を率いる少女カーナディンが殺人事件で驚くべき推理を披露する「恐るべき子供たち」、笛を吹くと舞い降りてくる奇妙な月で遊んだ日々を想う「昔には帰れない」など、キュートで謎めいた物語全20篇を収めたベスト・オブ・ベスト第二弾。(「BOOK」データベースより) |
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ファニーフィンガーズ ラファティ・ベスト・コレクション2の総合評価:
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| 本書の編者「牧 眞司」さんは「編者あとがき」に書いています。 「私のようなラファティの魅力に取りつかれた読者にとって、ラファティの作品はすべてベストだ」（532頁）と。 「すべてベスト」だなんて！ すべての本が星五つ、なんていう書評みたいです。 本書のキーワードは「カワイイ」（529頁）。本書は、カワイイ篇。 牧さんのいう「可愛い」とは、単に可憐というだけではありません。 「不思議なチャーム」（530頁）を有する本書のキャラクターたち。 カワイイ子供たち。 カワイイばあさん。 なんだ、なんだ。ばあさんがカワイイ？ とにかく「私たちの生を絶えず擾乱（じょうらん）／活性化する存在」（531頁） がカワイイんです。 年（時間）はどうでもいいんです。 牧さんは続けます。 「私たちの常識では両義的と見なされる要素が、ラファティの世界では最初からひとつなのだ」（532頁） ふうん。 ラファティの世界では、最初からひとつ、つながった「大きな世界」のようです。 「ラファティの作品は物語としてはそれぞれ独立しているけれど、無限に大きな世界（マルチヴァース）としてつながっていて、ときおり住人たちが行き来をする」（530頁） ラファティは「寿限無、寿限無」という作品に、こう書いています。 「天地創造は空虚をまっぷたつに引き裂く革命だった。ふたつの陣営が形づくられ、深い割れ目の上で、引き裂かれた電光の国が対立した。 （中略） それは受容と拒絶、善と悪、というような寓意で呼ばれている。だが、天地創造の瞬間にあったものは、無数の宇宙を維持するこの両義性なのだ」（514頁） ラファティは、なぜか、キャラクターの年齢を具体的に細かく記載しています。 「四歳の子供」（47頁） 「九歳のわが子」（182頁） 「クラリッサは八歳」（184頁） 「ぼくはまだ三つだぜ。どうしてぼくが責任をとわれなくちゃいけないのさ」（185頁） ぼくはまだみっちゅでちゅ。どうちてぼくがセキニンをとわれなくっちゃいけないのでちゅか。 「背のひょろ長い、九つの少年」（200頁） 「まだ八つだが、八つ半といってもじゅうぶんにとおる女の子」（200頁） 「あのう、七つというとしは、おぼこ娘の役にはまだ若すぎるかしら？」（201頁） 「六つのトム」（203頁） 「五つのファッティは答えた」（203頁） 「みんな年はそろって九歳」（358頁） 「十歳になりたてのほやほや」（358頁） 「そしてブルーステムばあさんは、本人によれば五十歳だか百歳だが」（358頁） 女性は年齢を言わないもの。それにしても、五十もサバをよむなんて。 あきれたばあさんですこと。カワイイにもホドがあります。 「九つだから、信じるとなればあっけない。ここでわたしに解（げ）せないのは、そのあと十二になって概念的思考ができるようになってからも、まだそいつを信じていたことだ」（374頁） 「十七歳の成熟した大人にして心理人類学の専攻学生キャサリン・パーマー」（378頁） 「キャサリンがこんなにも十七歳っぽい、かわいい娘でなかったら」（378頁） 「一生でいちばん重要な事件は、四歳のとき、ある貝を見つけたことだった」（389頁） 以下は、作品「みにくい海」からの引用です。 「十二になる片足の悪い娘がピアノを弾いていた」（445頁） 「ただ十二の小娘が」（449頁） 「あたしまだ十二よ」（451頁） 「オランダの下宿屋では、十二になる娘とチェスをした」（453頁） 「足の悪い十三の娘」（454頁） 「十五の年にボニーは船乗りと結婚した」（457頁） 「誰もが思っていたとおり、ボニーは十六の年にはやもめになっていた」（459頁） 「誰もが予想したとおり、十七の年にはボニーはまたやもめになっていた」（461頁） 美しい娘の人生に、十五、十六、十七・・・と繰り返される、みにくい海での死。 この繰り返しが生むリズムが、音楽的で好きです。 美しいも、みにくいも、同じこと。一つなんだ、と妙に心に沁みました。 本書の中で「みにくい海」 が一番気に入りました。ベスト・オブ・ザ・ベスト。 小説家ラファティの最初期、1957年の作品。 | ||||
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| 『町かどの穴』に続くラファティ短篇選集の第二弾。巻頭に収められてる表題作「ファニーフィンガーズ」が初読みだったんだけど、これがまあ、実に好みの逸品で嬉しくなっちゃった。これ読めただけでも、この文庫本一冊を買ったかいがあったというもの。編者の牧 眞司（まき しんじ）さん、こんな無類に面白いラファティの短篇集を編んでくれて、どうもありがとう！ ラファティの作品読み出した頃に出会って、「これ、すっげぇイカしてんじゃん。なんて風変わりで独創的で愉快なんだろ」と、わくわくさせてくれた短篇たちの無類の面白さ！そして、浅倉久志さん、伊藤典夫さんの訳文がまあ、センスがあって上手いですしねぇ。読み心地、抜群に良いですよ。 収録作品全二十篇は、以下の通り。（ ）内は、原作の初出年です。 ファニーフィンガーズ（1976）浅倉久志訳 日の当たるジニー（1967）浅倉久志訳 素顔のユリーマ（1972）伊藤典夫訳 何台の馬車が？（1959）牧 眞司訳 恐るべき子供たち（1971）深町眞理子訳 超絶の虎（1964）伊藤典夫訳 七日間の恐怖（1962）浅倉久志訳 せまい谷（1966）浅倉久志訳 とどろき平（1971）浅倉久志訳 レインバード（1961）浅倉久志訳 うちの町内（1965）浅倉久志訳 田園の女王（1970）浅倉久志訳 公明にして正大（1982）浅倉久志訳 昔には帰れない（1981）伊藤典夫訳 浜辺にて（1973）浅倉久志訳 一期一宴（1968）浅倉久志訳 みにくい海（1961）伊藤典夫訳 スロー・チューズデー・ナイト（1965） 浅倉久志訳 九百人のお祖母さん（1966）浅倉久志訳 寿限無、寿限無（1970）浅倉久志訳 このうち、日本でのラファティ短篇集・初収録作品は、「ファニーフィンガーズ」「何台の馬車が？」「恐るべき子供たち」「田園の女王」「浜辺にて」の五篇。 巻末の「編者あとがき」も、読んでて楽しかったな。ちなみにこのあとがき、副題つうか追記の文言が、〈とってもカワイイ、しかし謎めいたラファティの登場人物〉となっています。なるほど。表題作の主人公・オーリャド・ファニーフィンガーズにせよ、「七日間の恐怖」のクラリッサ・ウイロビーにせよ、「うちの町内」の〈ふしぎタイプライター娘〉にせよ、彼らの魅力ったら抜群だったもんね！ 個人的な好みで言うと、第１巻の『町かどの穴』よりも三倍方、楽しめました。「こりゃ面白ぇなあ」と膝を叩き、舌鼓（したつづみ）を打ちたくなる短篇が、特に「七日間の恐怖」以降、目白押しでしたもん。 本短篇集初収録の作品のなかでは、「ファニーフィンガーズ」「恐るべき子供たち」「浜辺にて」が、好みの逸品。先述したオーリャド・ファニーフィンガーズとともに、「浜辺にて」に出てくるオリヴァー・ミューレックスのキャラの変てこぶりに脱帽、最敬礼しちゃいました。 さて、「あとがき」によれば、2022年1月に、井上 央さん編のラファティ新訳短篇集（タイトルは、『とうもろこし倉の幽霊』）が刊行予定とのことです。楽しみだなあ。 | ||||
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| 今回の目玉は、講談社文庫版『世界カーSF傑作選』でしか邦訳が読めなかった「田園の女王」だろうか。 これだけでも買う価値がある、と言えるかどうか悩ましいところだ。 表題作「ファニーフィンガーズ」のほか、「何台の馬車が?」「恐るべき子供たち」「浜辺にて」は、雑誌掲載のみだった作品。 しかしアシモフ編の『新・読者への挑戦 作者は誰だ?』に採録されていた「ほとんど完全犯罪」 は、今回も入らなかった。 どうにも、中途半端な編集内容に思えて仕方がない。 | ||||
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