白夜行

他者の視点から炙り出されて行く、雪穂と亮司の壮絶な過去。物語の軸となる彼ら二人が一体どんな想いで白夜のような薄暗い道を歩んで来たのかは、本書では一切語られない。

雪穂がラストで呟く一言は彼らの絆の深さを思い知らされる如く、深く胸に突き刺さる。人生のボタンを掛け違えてしまった二人の【白夜行】は、切なさを通り越して一度読んだ者には忘れ得ない喪失の物語として印象に残ると思う。

読み終わった後、余韻だけで1週間楽しめます。映画よりもドラマよりも小説を読んでこそこの作品の凄さが判ります。

読み終わった後、余韻だけで1週間楽しめます。映画よりもドラマよりも小説を読んでこそこの作品の凄さが判ります。

今更ですが読んでみました。
しかし、ドラマ版の第一話を見てしまっていため、事件の真相も、そこに至る経緯も、結末も分かっている状態でした。
そのためか、あまりのめり込んで読めなかった感があります。

絶対重い話だろうな、と思って読み始めましたが、視点が第三者にあるため、そこまで暗い気持ちにはなりませんでした。
ただ、別段謎解きがあるわけでも犯人の一人語りがあるわけもないので、読者に想像力を要求されます。
かなりの長編ですが、きっちり読まないと全てを理解できないです。

また、お世辞にも善人とは言えない人物が多く登場しますが、一番許せないのは亮司の父親です。
趣味嗜好は人それぞれとはいえ、こればっかりは…。
直接的な描写がされいないのが、救いでした。
ドラマ版ではその場面がはっきりと描かれており、子役なのにいいの！？と、驚愕した覚えがあります。

今更ですが読んでみました。
しかし、ドラマ版の第一話を見てしまっていため、事件の真相も、そこに至る経緯も、結末も分かっている状態でした。
そのためか、あまりのめり込んで読めなかった感があります。

絶対重い話だろうな、と思って読み始めましたが、視点が第三者にあるため、そこまで暗い気持ちにはなりませんでした。
ただ、別段謎解きがあるわけでも犯人の一人語りがあるわけもないので、読者に想像力を要求されます。
かなりの長編ですが、きっちり読まないと全てを理解できないです。

また、お世辞にも善人とは言えない人物が多く登場しますが、一番許せないのは亮司の父親です。
趣味嗜好は人それぞれとはいえ、こればっかりは…。
直接的な描写がされいないのが、救いでした。
ドラマ版ではその場面がはっきりと描かれており、子役なのにいいの！？と、驚愕した覚えがあります。

東野圭吾作品の取説
1『ミステリー作品として読まない事』
トリックや犯人当てはあくまでもオマケ。
2『行間を読むべし。』
東野圭吾作品の特徴である。特に白夜行はそれが顕著です。文章になっていない部分を想像する事で物語に2倍、3倍の奥行きが出ます。
3『読後たくさんの人と語り合って下さい』
人それぞれに感じ方が違って新しい発見があるでしょう。

以上の3点を守って頂ければ楽しく読書できると思います。

東野圭吾作品の取説
1『ミステリー作品として読まない事』
トリックや犯人当てはあくまでもオマケ。
2『行間を読むべし。』
東野圭吾作品の特徴である。特に白夜行はそれが顕著です。文章になっていない部分を想像する事で物語に2倍、3倍の奥行きが出ます。
3『読後たくさんの人と語り合って下さい』
人それぞれに感じ方が違って新しい発見があるでしょう。

以上の3点を守って頂ければ楽しく読書できると思います。

テーマが重いので、読後感も重いですが、ノワールというジャンルで画期的な作品ではないでしょうか。これの映像化は未見ですが、かなりの俳優陣からはかなりの演技力、製作陣からはかなりの時代背景への考証を強いるのではないでしょうか。

また、レビューアーの一人の方のおっしゃる、「東野圭吾の『火車』』という見解にも同感です。両方とも、男性だけでなく、自分と同じ弱者の立場の女性にも牙をむく女性の姿が描かれています。「火車」が広域の社会批判というスタンスがあったのに対し、これはもっと小さな（しかし、実際は残念ながら想像より頻繁に起こっているであろう）犯罪と、それに対する被害者の反応（というにはあまりあるもの）を扱っています。

東野氏の作品群は加賀恭一郎ものなどに代表される、トリックが上手なミステリーが多いですが、こちらは「手紙」と並ぶ、文学的価値のある大作です。おすすめいたします。

テーマが重いので、読後感も重いですが、ノワールというジャンルで画期的な作品ではないでしょうか。これの映像化は未見ですが、かなりの俳優陣からはかなりの演技力、製作陣からはかなりの時代背景への考証を強いるのではないでしょうか。

また、レビューアーの一人の方のおっしゃる、「東野圭吾の『火車』』という見解にも同感です。両方とも、男性だけでなく、自分と同じ弱者の立場の女性にも牙をむく女性の姿が描かれています。「火車」が広域の社会批判というスタンスがあったのに対し、これはもっと小さな（しかし、実際は残念ながら想像より頻繁に起こっているであろう）犯罪と、それに対する被害者の反応（というにはあまりあるもの）を扱っています。

東野氏の作品群は加賀恭一郎ものなどに代表される、トリックが上手なミステリーが多いですが、こちらは「手紙」と並ぶ、文学的価値のある大作です。おすすめいたします。

主人公らの感情描写がないことから様々な解釈が出来る作品です。
小説版に対する批評として、主人公らの人物描写が浅く、深みが無いという意見があります。
一方で（私は見ていませんが）ドラマや映画版ではどちらかと言うと主人公らを悲劇の二人と捉え
悲しい過去が二人の心を凍てつかせ、二人を分かちがたく結びつけた、愛の物語的なアプローチをしているようです。

どれが正解というものではないのでしょうが、私はこれは二人のサイコパスの物語だと思います。
人物描写が浅いのではなく、彼らは生まれながらにそういう存在なのです。
過去の心的外傷から心を凍てつかせたのではなく、おそらく自分の利益以外の事には関心がない二人のモンスターの物語なのです。
愛の物語ではなく、そういうモンスター二人が共生関係を築いているだけなのです。
エビとハゼの例えはそれを暗示しているものではないでしょうか？
小説で二人が薄っぺらく感じられるのは当たり前です。彼らに語るべき内面や葛藤など無いのですから。

・・・というのが私の好きな解釈です。
そういう見方をした方がずっとクリアに読めます。

ストーリーテリングの巧みさ、この文量を一気に読ませる筆力はこの作者ならでは。文句なしです。
ただ、最後に悪の片割れに対する天誅が下らなかった事だけがカタルシスを欠いていますので、星一つマイナス。
これも解釈次第で、あの結末で彼女は己の半身を奪われた報いを受けたと捉えることも、利用価値の無くなった片割れには一切心を動かさなかったと捉えることもできます。
私は後者と考えたいですね。その方が魅力的です。

主人公らの感情描写がないことから様々な解釈が出来る作品です。
小説版に対する批評として、主人公らの人物描写が浅く、深みが無いという意見があります。
一方で（私は見ていませんが）ドラマや映画版ではどちらかと言うと主人公らを悲劇の二人と捉え
悲しい過去が二人の心を凍てつかせ、二人を分かちがたく結びつけた、愛の物語的なアプローチをしているようです。

どれが正解というものではないのでしょうが、私はこれは二人のサイコパスの物語だと思います。
人物描写が浅いのではなく、彼らは生まれながらにそういう存在なのです。
過去の心的外傷から心を凍てつかせたのではなく、おそらく自分の利益以外の事には関心がない二人のモンスターの物語なのです。
愛の物語ではなく、そういうモンスター二人が共生関係を築いているだけなのです。
エビとハゼの例えはそれを暗示しているものではないでしょうか？
小説で二人が薄っぺらく感じられるのは当たり前です。彼らに語るべき内面や葛藤など無いのですから。

・・・というのが私の好きな解釈です。
そういう見方をした方がずっとクリアに読めます。

ストーリーテリングの巧みさ、この文量を一気に読ませる筆力はこの作者ならでは。文句なしです。
ただ、最後に悪の片割れに対する天誅が下らなかった事だけがカタルシスを欠いていますので、星一つマイナス。
これも解釈次第で、あの結末で彼女は己の半身を奪われた報いを受けたと捉えることも、利用価値の無くなった片割れには一切心を動かさなかったと捉えることもできます。
私は後者と考えたいですね。その方が魅力的です。

宮部みゆきの名作に「火車」というサスペンスがある。
これは、東野版”火車”というべきか。。。
火車は、真の主人公＝犯罪者の犯した所業が元刑事によって暴き出されるが、白夜行は、さまざまな事件が、主人公が成長するなかで起こっていくことを読者は目撃する形で物語が進んでいく。そして、その裏に主人公が糸を引いていることを読者は暗示されるだけである。それが全体の６割くらいまで続く。最後にやっと犯人を追及するという展開になる。なにしろ文庫本で８５４ページの大著である。この小説が”冗長”と批判される所以はここにあると思う。ただ、確かに延々と新たな事件が続いていくだけなので、時にはページを飛ばしたくなる時もあるが、緊張感があるので、次が気になって本を置くのがもどかしくなるような展開が続く。

果たして犯人は捕まるのか。
それを言うと興ざめになるので差し控えるが、「容疑者Xの献身」のような虚無的な結末とだけ言っておく。

タイトルの白夜行は、桐原亮司が自分の人生を白夜の中を歩くような人生といったことによる。
事件はそのような形で展開するが、キーキャラクターである彼の口からそれを吐露する言葉、感情といったものは結局、それ以上聞くことはできなかった。
そこがこの小説の評価が分かれるところではないだろうか。
タイトルをなぜ、白夜行とわざわざしたのか。それ以外にないという必然性が弱い。
そこが、宮部みゆきの「火車」と大きく違うところである。

宮部みゆきの名作に「火車」というサスペンスがある。
これは、東野版”火車”というべきか。。。
火車は、真の主人公＝犯罪者の犯した所業が元刑事によって暴き出されるが、白夜行は、さまざまな事件が、主人公が成長するなかで起こっていくことを読者は目撃する形で物語が進んでいく。そして、その裏に主人公が糸を引いていることを読者は暗示されるだけである。それが全体の６割くらいまで続く。最後にやっと犯人を追及するという展開になる。なにしろ文庫本で８５４ページの大著である。この小説が”冗長”と批判される所以はここにあると思う。ただ、確かに延々と新たな事件が続いていくだけなので、時にはページを飛ばしたくなる時もあるが、緊張感があるので、次が気になって本を置くのがもどかしくなるような展開が続く。

果たして犯人は捕まるのか。
それを言うと興ざめになるので差し控えるが、「容疑者Xの献身」のような虚無的な結末とだけ言っておく。

タイトルの白夜行は、桐原亮司が自分の人生を白夜の中を歩くような人生といったことによる。
事件はそのような形で展開するが、キーキャラクターである彼の口からそれを吐露する言葉、感情といったものは結局、それ以上聞くことはできなかった。
そこがこの小説の評価が分かれるところではないだろうか。
タイトルをなぜ、白夜行とわざわざしたのか。それ以外にないという必然性が弱い。
そこが、宮部みゆきの「火車」と大きく違うところである。

魂が震えました。

かなり長い小説ですが、途中でトイレに行くのもご飯を食べるのも

時間がもったいないぐらい、素晴らしい小説でした。

読み終ったあとの重さが凄いです。

２〜３時間ボ〜〜〜っとしてしまう作品ですね。

雪穂と桐原の二人の壮絶な人生に、考えさせられてしまうものがあります。

魂が震えました。

かなり長い小説ですが、途中でトイレに行くのもご飯を食べるのも

時間がもったいないぐらい、素晴らしい小説でした。

読み終ったあとの重さが凄いです。

２〜３時間ボ〜〜〜っとしてしまう作品ですね。

雪穂と桐原の二人の壮絶な人生に、考えさせられてしまうものがあります。

幻夜を読んでから読みました。
恐い話だと嫌なので、解説をまず読みました。
次に13章だけ読みました。
13章だけでも，１つの小説になるくらい量がありました。

結末だけ知って，読むかどうかを決めようと思う人に，
話の魅力を伝えるのに十分な量でした。

通して読んでみると、深みのある小説だと分かりました。

最大の不満は，解説です。「ノワール」であることの価値を解説していません。解説者の独りよがりだと思いました。解説者は選んだ方がよいと感じました。俳優、愛好者の解説は面白いものが多く、作家でも友達でない人の解説は，作品として読めるものが多いように感じています。

幻夜を読んでから読みました。
恐い話だと嫌なので、解説をまず読みました。
次に13章だけ読みました。
13章だけでも，１つの小説になるくらい量がありました。

結末だけ知って，読むかどうかを決めようと思う人に，
話の魅力を伝えるのに十分な量でした。

通して読んでみると、深みのある小説だと分かりました。

最大の不満は，解説です。「ノワール」であることの価値を解説していません。解説者の独りよがりだと思いました。解説者は選んだ方がよいと感じました。俳優、愛好者の解説は面白いものが多く、作家でも友達でない人の解説は，作品として読めるものが多いように感じています。

東野サンの小説は初めて読みました。ドラマは見ていますが。白夜行も先にドラマで見て何度も涙を流しました。ドラマは宗教学科を卒業した女性の脚本によるだけあってかなり感傷的に心に訴える，情緒的作品となっていました。私にはいつも太陽がいましたからとか　亮君がいなかったら私はひとりぼっちだよとか、私だって温かい家庭で育っていたら何でも思ったことをいえたんだとか、昼間の世界を歩けない切なさ、純愛の美しさをを　雪穂の台詞から何度もきくことができました。
　その点小説は完璧に帰納法的，客観的にに書かれてあり、心理描写はなく、トリックに焦点があたっており、二人の心の関係、なぜ亮司がここまで雪穂のために陰となって行動するかという根本的な心的動機が読み取れず，正直作者の意図がよくわかりませんでした。その点がはっきりしていないと亮司の犯した犯罪はあまりに残虐で，雪穂はタダの冷血漢にしか思えないからです。犯人捜しのスリラー作品としてとして読み切ってしまえば良いかもしれないけれど、その割には動機となった状況は深刻で、落としどころがぬけている感じがしました。売れっ子の作家にこんなこというのはなんですが。

本作はユキホとリョウジという二人を軸に様々なエピソードが交錯しながら進んでいくのだが、あまりに完璧すぎて寒気がするような展開は浦沢直樹の「MONSTER」のそれに近いものを感じる。またこの二人の視点を一切排し、第三者の視点から二人の人物像を描き出すという作風は、有吉佐和子の「悪女について」をモチーフにしているのだろう。
読者はどんなに怖いMONSTERのような登場人物に対してもその弱さが垣間見られると感情移入できるものである。浦沢直樹のMONSTERしかり、有吉佐和子の悪女についてしかり、山崎豊子の白い巨塔しかりだ。然しこの作品はそのようなエピソードが殆ど登場しない。従って読者はユキホとリョウジに対して空恐ろしさを覚えるのみで「かわいそう」とか「彼らも苦しんでいるんだな」とかそういう共感のようなものをほとんど覚えることはない。最後の幕切れも含め空恐ろしいのだが、そこに切なさのようなものが欠落しているのは、作者の実力不足なのか、それとも狙いなのか。恐らく後者なのだろう。
いずれにしてもこの決定的な欠落が、これほどの練り上げられた大作が直木賞を逃した理由なのではないかと思う。★が一つ欠けているのもこの欠落による減点。

東野サンの小説は初めて読みました。ドラマは見ていますが。白夜行も先にドラマで見て何度も涙を流しました。ドラマは宗教学科を卒業した女性の脚本によるだけあってかなり感傷的に心に訴える，情緒的作品となっていました。私にはいつも太陽がいましたからとか　亮君がいなかったら私はひとりぼっちだよとか、私だって温かい家庭で育っていたら何でも思ったことをいえたんだとか、昼間の世界を歩けない切なさ、純愛の美しさをを　雪穂の台詞から何度もきくことができました。
　その点小説は完璧に帰納法的，客観的にに書かれてあり、心理描写はなく、トリックに焦点があたっており、二人の心の関係、なぜ亮司がここまで雪穂のために陰となって行動するかという根本的な心的動機が読み取れず，正直作者の意図がよくわかりませんでした。その点がはっきりしていないと亮司の犯した犯罪はあまりに残虐で，雪穂はタダの冷血漢にしか思えないからです。犯人捜しのスリラー作品としてとして読み切ってしまえば良いかもしれないけれど、その割には動機となった状況は深刻で、落としどころがぬけている感じがしました。売れっ子の作家にこんなこというのはなんですが。