少女キネマ 或は暴想王と屋根裏姫の物語

一肇（にのまえはじめ）というペンネーム自体に変な方向にこだわっている特徴が現れている。「一」を「にのまえ」と読んでいるが、「一」を「はじめ」とも読む読み方もあるのである。だとすれば、この読み方で「一一」と書いても構わないわけだ。また、2014年の刊行らしいが、偶然にもイニャリトゥ監督の「バードマン　あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）」が米国公開された年である。書名も内容も実は、既に話題となっていたその作品へのオマージュとも見れなくはないのである。要は、この新人作家の性癖は、「変な方向に拘る」というものだということがわかる。

イニャリトゥ監督は「ＢＩＵＴＩＦＵＬ　ビューティフル」も「レヴェナント蘇えりし者」も、その年のマイベスト３に入れるほど私は大好きだった監督（私は年間100作以上は観る映画ファンである）だけど、アカデミー賞三冠に輝いた「バードマン」だけは頂けなかった。表現者の苦しみを描こうとしたこの作品、しかしその肝心の苦しみの中味は、台詞的にも映像的にも、私にはほとんど伝わらなかった。むしろ、これはあらすじが先にあって、それに合わせていろんな凝りに凝った映像と台詞を「創った」気がした。

という、全く同じ感想を、この一肇氏の作品にも与えたい。
 
それなのに、なぜこの本を手にとって最後まで読み通したのか？それは一つは編集者の文庫本の裏表紙にある紹介文「映画と、少女と、青春と。」という文句に惹かれたから。三つとも私の好きな言葉なのだ。それにもうひとつ、文庫の帯の「煽り」にやられた。そういう意味では、小説を創るのは作家ではあるが、本を創るのは編集者であることがわかる。実は、マアこれも 監督と制作の関係であり、映画的世界ではある。

あ、ちなみに「バードマン」のエマ・ストーンと「少女キネマ」の黒坂さちは良かった。

2017年3月14日読了

妄想癖の強い大学生と黒髪おかっぱの女子高生，オンボロ下宿にアクの強い友人たち．
そこへ奇妙な出来事や古めかしい言い回しと，その作風は森見登美彦さんに似たものが．

とはいえ，主人公がたぎらせる情熱と鬱屈は，氏のそれとはまた違う熱さを見せつけ，
親友の背中を追いかけ，沈んでは浮かびを繰り返し，それでも届かず，時に自分を責め，
ついには鬼神のごとく，『向こう』に手を掛ける姿には，ただただ圧倒されるばかりです．

また，少女が覗かせる小さな思い，そして大きな優しさは静かながらもじわりと響き，
かと思えば，一時の戯れとなる真夏の逃避行は，何とも言えない甘酸っぱさが漂います．
何より，なぜ彼女は彼の前へ現れたのか，胸の痛む『告白』とその訪れはあまりに突然で，
おおよそ予想通りではあったものの，目にした瞬間，体から力が抜けていくのを感じました．

そのため，結末は出来過ぎにも映り，素直に受け容れられない部分もあったのですが，
明るい光が差し込む『最後の言葉』は，春という季節を嫌っていた彼に再び希望を与え，
居場所を見失い，朽ちかけていたこれまでから，一気に開けていくような余韻を残します．

ただ，彼が探し求め，たどり着く真実の内，とある人物の背景にだけは違和感が拭えず，
あふれる青春の感情と幻想の儚さの中，ここだけがどうしてもズレて見えてしまいました．

2014年に1600円の単行本（電子書籍版）で本作を読んだ私です。ここのところで読んだ百数十冊の本の中で本作はベスト１か２だと思いますし、今もこの小説が大好きです。
ごく普通の大学生十倉君が、若者なりの衝動に動かされ、友人や不思議な乙女に支えられ、傍観者から主体へ変わっていき、映像作品を完成させることに挑む。その過程で、空想は妄想化し、暴走して暴想王になり、周りの皆とともに停滞を破って新たな世界へ歩み出す。
暴風雨の中をくぐり抜けていくようなこの小説の読後感は明るく、勇気をもらえた気がします。
最終段で十倉君も読者も落ち込みますが、そこに「エピローグ」が来る。これが優しくて良い。最後の一行には泣かされるので、絶対先に見てはいけませんよ。