天上天下赤江瀑アラベスク1

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天上天下赤江瀑アラベスク1 (創元推理文庫)

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赤江瀑の鏡花戯曲風三部作が一堂に！　妖し（あやし）の魔の虜（とりこ）となりて、言の葉の海にただよふ。

赤江瀑の長編、「海峡──この水の無明の眞秀（まほ）ろば」（1983年、初出作品）、「星踊る綺羅の鳴く川」（2000年、初出作品）、「上空の城」（1977年、初出作品）の三本をメインに収録した一冊。
なぜ、この三本なのか。巻末の編者解説（東雅夫）によれば、《赤江瀑の鏡花戯曲三部作を選出できないものだろうか。》というところから、この三作をひとつのアンソロジーに収めるアイデアが兆したとのこと。具体的に、泉鏡花のどの作品が該当するのかといえば、「天守物語」「夜叉ケ池」「海神別荘」という〈妖怪戯曲〉三部作と、本文庫収録の三編とに、一脈も二脈も通じているものがあるのではないかと。そこに端を発したアンソロジーとのことです。

四百年前の血天井のくだりに格別の妙味を感じた「海峡──この水の無明の眞秀ろば」、闇の暗黒界に花開くかの如く現れたる歌舞伎の妖怪眷族（けんぞく）が魅力的な「星踊る綺羅の鳴く川」と、いずれも堪能させられましたが、とりわけ心に刺さったのが「上空の城」、これでした！
記憶の中の城、壁が黒々と塗りつぶされた城を追い求めずにはいられない女性、螢子（けいこ）の苦しみ、葛藤、惑乱、そういった感情が、語り手の眉彦（まゆひこ）の目を通して痛いほど伝わってきて、強く心を揺さぶられたんです。螢子の記憶の中にあるこの城の正体を知った時、「ああ」と、と胸を突かれました。今回、久しぶりの再読だったのですが、これはやはり名作だなあと、改めてそう思いました。

あと、エッセイが三本、「わが街、蠱惑（こわく）」「伽羅先代萩（めいぼくせんだいはぎ）」「桃源郷の罠」（いずれも、『オルフェの水鏡　赤江瀑エッセイ鈔（しょう）』より採られています）と、「赤江瀑インタビュー」（初出は『幻想文学　第57号』アトリエOCTA、2000年2月発行の季刊誌。東雅夫氏がインタビュアーを務め、2000年1月30日に、下関にておこなわれたもの）が収録されています。
「赤江瀑インタビュー」はほとんどすべて、初出の季刊誌の特集「伝綺燦爛（でんきさんらん）　赤江瀑の世界」から抜いたものですが、なぜか最後の二つの質問と答えの箇所が、本文庫には収録されていません。幸い、わたしは当該季刊誌を持っているので、ここに抜き記しておきます。

《（東）せっかくの機会なので、いささか訊きにくい質問をひとつ。近年、耽美小説の大御所などと、ときに言われることに対して、どのように感じているのだろうか。
（赤江）それほど耽美の作家ではないと思っています。半分はしようがないかと思いますが、半分は、耽美という言葉には満足ではありません。というか不服ですね。
（東）ちなみに今回の特集の惹句（じゃっく）──「伝綺燦爛」の御感想は（笑）。
（赤江）耽美も伝綺も言語としては素晴らしい。非常にいい言葉なのですが、私の作品にはまっているかどうかというと、ちょっと違うのではないかな、と本人は思ったりします。ただ、人間の世界で、自分の創ったものを世に出して仕事をしていれば、少々の波、自分の不満足な波が来たって、どうってことありません、という面もどこかにありますから（笑）。全部が全部、満足して悦に入って、というようなことは言っておられませんし、そうしたいとも、またなりたいとも思わない。どういう言葉をおつけになってもかまわない、と思うんです。
要するに、私が手放した作品、世の中に出した作品というのは、私を離れて存在するものだから、その作品だけが何かを言ってくれたり、或いは言ってくれなかったりする、それでいいんだと、そういうふうに──綺麗事じゃなくて、私はそういうふうに思う体質の人間なんですよ。》
で、インタビューのこの締めくくりを記した文章の下に、赤江瀑氏直筆の書を写した写真が掲載してあって、その書には、「われは海の子、虚空の子」としたためられています。

なお、本文庫のタイトルである「天上天下」には、（てんじょうてんが）のルビが、本書奥付けにふられております。