とんび

本当に感動できる、いくつか名言とも思える箇所もある。よかった。

本当に感動できる、いくつか名言とも思える箇所もある。よかった。

本当に感動できる、いくつか名言とも思える箇所もある。よかった。

子どもを庇ったばかりに、妻を事故で亡くしてしまった親子の物語。
不器用な父としっかり者の子どもの葛藤を描いている。

一言で言うと、感動する。
父の思いとは裏腹に子どもが成長していき、父は父で思いと行動が一致せず、やきもきしていく日々。
読んでいるこちらが手を差し伸べたくなってしまう。

私は電車の中で読んでいたが、思わず涙が出そうになった。
涙もろい方は、人前で読まない方が良いのかもしれない。

子どもを庇ったばかりに、妻を事故で亡くしてしまった親子の物語。
不器用な父としっかり者の子どもの葛藤を描いている。

一言で言うと、感動する。
父の思いとは裏腹に子どもが成長していき、父は父で思いと行動が一致せず、やきもきしていく日々。
読んでいるこちらが手を差し伸べたくなってしまう。

私は電車の中で読んでいたが、思わず涙が出そうになった。
涙もろい方は、人前で読まない方が良いのかもしれない。

子どもを庇ったばかりに、妻を事故で亡くしてしまった親子の物語。
不器用な父としっかり者の子どもの葛藤を描いている。

一言で言うと、感動する。
父の思いとは裏腹に子どもが成長していき、父は父で思いと行動が一致せず、やきもきしていく日々。
読んでいるこちらが手を差し伸べたくなってしまう。

私は電車の中で読んでいたが、思わず涙が出そうになった。
涙もろい方は、人前で読まない方が良いのかもしれない。

とにかく泣ける。
あっという間に読める。
どんどん引き込まれる。

とにかく泣ける。 あっという間に読める。 どんどん引き込まれる。

とにかく泣ける。 あっという間に読める。 どんどん引き込まれる。

いやあ、参った。涙で滲んで文字が読めない。後半は殆ど泣きっぱなしだ。作者はあざとい程の手管で感涙を絞る。それが分かっているのにまた術に嵌ってしまう。悔しい。悔しいけれども、これこそが読書の快感であろう。
　父ひとり、息子ひとり。これは不器用な父親の子育て物語だ。舞台は広島の地方都市。時代は昭和30年代から平成の初め頃まで。物語からは「昭和」が香り立つ。懐かしい。誇らしくも恥ずかしい。この時代を知っている者には堪らない。
　主人公のヤスさんは粗暴かつ繊細。頑固かつ寂しがり屋。溢れる愛情を素直に表現できない。だから周囲の人々が何くれと無く世話を焼く。寅さんを彷彿させるが、ヤスさんが寅さんと決定的に違うのは、彼には最愛の息子アキラがいることだ。その代わりマドンナたちは出てこない。いや、たった一人、永遠のマドンナがいる。だからヤスさんは、放浪するどころかマドンナの眠る故郷を決して離れないのだ。
　本作のテーマは言わずもがな、父子の情愛である。だが作者の描くそれは、甘美なるものに留まらない。子育てというものは切ない。家族というものは哀しい。物語の終盤、老境に差し掛かったヤスさんは、現在の私と同年輩になっている。だから尚更、ヤスさんに感情移入してしまう。手塩に掛けて育てても、いずれ子供は巣立ってゆく。切なくて哀しくても、人生は続く。優れたホームドラマとは、実は家族の解散の物語なのである。小津映画のテーマが一貫してそうであったように。
　本作のセンチメンタリズムを嫌う向きもあるだろう。分からなくもない。安い涙を流すのは誰しも悔しい。だが作者には、人情の機微を描く卓越した筆力がある。だから本作には、安い涙を受け止めてくれる包容力がある。時には思いっ切り涙を流してみようではないか。400頁を越える長編だというのに、読み終えるのが惜しくなり、いつまでもヤスさんとアキラの行く末を見守りたいと願った。

いやあ、参った。涙で滲んで文字が読めない。後半は殆ど泣きっぱなしだ。作者はあざとい程の手管で感涙を絞る。それが分かっているのにまた術に嵌ってしまう。悔しい。悔しいけれども、これこそが読書の快感であろう。
　父ひとり、息子ひとり。これは不器用な父親の子育て物語だ。舞台は広島の地方都市。時代は昭和30年代から平成の初め頃まで。物語からは「昭和」が香り立つ。懐かしい。誇らしくも恥ずかしい。この時代を知っている者には堪らない。
　主人公のヤスさんは粗暴かつ繊細。頑固かつ寂しがり屋。溢れる愛情を素直に表現できない。だから周囲の人々が何くれと無く世話を焼く。寅さんを彷彿させるが、ヤスさんが寅さんと決定的に違うのは、彼には最愛の息子アキラがいることだ。その代わりマドンナたちは出てこない。いや、たった一人、永遠のマドンナがいる。だからヤスさんは、放浪するどころかマドンナの眠る故郷を決して離れないのだ。
　本作のテーマは言わずもがな、父子の情愛である。だが作者の描くそれは、甘美なるものに留まらない。子育てというものは切ない。家族というものは哀しい。物語の終盤、老境に差し掛かったヤスさんは、現在の私と同年輩になっている。だから尚更、ヤスさんに感情移入してしまう。手塩に掛けて育てても、いずれ子供は巣立ってゆく。切なくて哀しくても、人生は続く。優れたホームドラマとは、実は家族の解散の物語なのである。小津映画のテーマが一貫してそうであったように。
　本作のセンチメンタリズムを嫌う向きもあるだろう。分からなくもない。安い涙を流すのは誰しも悔しい。だが作者には、人情の機微を描く卓越した筆力がある。だから本作には、安い涙を受け止めてくれる包容力がある。時には思いっ切り涙を流してみようではないか。400頁を越える長編だというのに、読み終えるのが惜しくなり、いつまでもヤスさんとアキラの行く末を見守りたいと願った。

いやあ、参った。涙で滲んで文字が読めない。後半は殆ど泣きっぱなしだ。作者はあざとい程の手管で感涙を絞る。それが分かっているのにまた術に嵌ってしまう。悔しい。悔しいけれども、これこそが読書の快感であろう。
　父ひとり、息子ひとり。これは不器用な父親の子育て物語だ。舞台は広島の地方都市。時代は昭和30年代から平成の初め頃まで。物語からは「昭和」が香り立つ。懐かしい。誇らしくも恥ずかしい。この時代を知っている者には堪らない。
　主人公のヤスさんは粗暴かつ繊細。頑固かつ寂しがり屋。溢れる愛情を素直に表現できない。だから周囲の人々が何くれと無く世話を焼く。寅さんを彷彿させるが、ヤスさんが寅さんと決定的に違うのは、彼には最愛の息子アキラがいることだ。その代わりマドンナたちは出てこない。いや、たった一人、永遠のマドンナがいる。だからヤスさんは、放浪するどころかマドンナの眠る故郷を決して離れないのだ。
　本作のテーマは言わずもがな、父子の情愛である。だが作者の描くそれは、甘美なるものに留まらない。子育てというものは切ない。家族というものは哀しい。物語の終盤、老境に差し掛かったヤスさんは、現在の私と同年輩になっている。だから尚更、ヤスさんに感情移入してしまう。手塩に掛けて育てても、いずれ子供は巣立ってゆく。切なくて哀しくても、人生は続く。優れたホームドラマとは、実は家族の解散の物語なのである。小津映画のテーマが一貫してそうであったように。
　本作のセンチメンタリズムを嫌う向きもあるだろう。分からなくもない。安い涙を流すのは誰しも悔しい。だが作者には、人情の機微を描く卓越した筆力がある。だから本作には、安い涙を受け止めてくれる包容力がある。時には思いっ切り涙を流してみようではないか。400頁を越える長編だというのに、読み終えるのが惜しくなり、いつまでもヤスさんとアキラの行く末を見守りたいと願った。

とんび。泣きました。幼いアキラくんが、やしゃん、やしゃん・・・片言で父のことを呼ぶ。
小さい頃の子供がしゃべる片言くらいかわいいものはありません。いまでも耳に残ってます。
親は子供がいくつになても子供のことを考える。アキラくんに片思いしとるね、とやっさんは言われる。
そうですよね、親はいつでも子供に片思いです。ずっーとです。嫌われても片思いです。
最後の一文が心を打ちます。やしゃん、やしゃん、、今は大きくなったアキラくんの、幼いころの片言が聞こえてきます。
その頃から、やっさんは息子のアキラくんにずーと片思いなんですよね。僕もそうです。

とんび。 泣きました。 幼いアキラくんが、やしゃん、やしゃん・・・片言で父のことを呼ぶ。 小さい頃の子供がしゃべる片言くらいかわいいものはありません。 いまでも耳に残ってます。 親は子供がいくつになても子供のことを考える。 アキラくんに片思いしとるね、とやっさんは言われる。 そうですよね、親はいつでも子供に片思いです。 ずっーとです。 嫌われても片思いです。 最後の一文が心を打ちます。 やしゃん、やしゃん、、今は大きくなったアキラくんの、幼いころの片言が聞こえてきます。 その頃から、やっさんは息子のアキラくんにずーと片思いなんですよね。 僕もそうです。

とんび。 泣きました。 幼いアキラくんが、やしゃん、やしゃん・・・片言で父のことを呼ぶ。 小さい頃の子供がしゃべる片言くらいかわいいものはありません。 いまでも耳に残ってます。 親は子供がいくつになても子供のことを考える。 アキラくんに片思いしとるね、とやっさんは言われる。 そうですよね、親はいつでも子供に片思いです。 ずっーとです。 嫌われても片思いです。 最後の一文が心を打ちます。 やしゃん、やしゃん、、今は大きくなったアキラくんの、幼いころの片言が聞こえてきます。 その頃から、やっさんは息子のアキラくんにずーと片思いなんですよね。 僕もそうです。

昭和もノスタルジーになった。地方で運送屋に勤め、少年時代からのしがらみなど引きづりながら生活し結婚し、妻を亡くし面影を引きづりつつ子育てし、子供は早稲田に入って、大都会で子持ちの年上女と結婚した。経済成長と都会の膨張、それを支える人材を、こんな昭和の照れ屋で人情味ある男が育てて送り出したのか。日本成長期の地方都市の男の生き方。同じリーマンでも経済衰退期を生きる違いはあるが、何時の時代も親父はつらくバカなものだわな！

昭和もノスタルジーになった。 地方で運送屋に勤め、少年時代からのしがらみなど引きづりながら生活し結婚し、妻を亡くし面影を引きづりつつ子育てし、子供は早稲田に入って、大都会で子持ちの年上女と結婚した。 経済成長と都会の膨張、それを支える人材を、こんな昭和の照れ屋で人情味ある男が育てて送り出したのか。 日本成長期の地方都市の男の生き方。 同じリーマンでも経済衰退期を生きる違いはあるが、何時の時代も親父はつらくバカなものだわな！

昭和もノスタルジーになった。 地方で運送屋に勤め、少年時代からのしがらみなど引きづりながら生活し結婚し、妻を亡くし面影を引きづりつつ子育てし、子供は早稲田に入って、大都会で子持ちの年上女と結婚した。 経済成長と都会の膨張、それを支える人材を、こんな昭和の照れ屋で人情味ある男が育てて送り出したのか。 日本成長期の地方都市の男の生き方。 同じリーマンでも経済衰退期を生きる違いはあるが、何時の時代も親父はつらくバカなものだわな！

息子と不器用な親父の物語
子どもを思いやる親父。
でも、そのことを素直に表現できない不器用さ。
今も居るんだろうけれど、昭和チックな「男は黙って背中で教えるんだ」という頑固な感じと、周囲を囲む暖かい世間のあいだで育っていく息子の姿にこころがジーンとしました。
現代は確かに物はゆたかになったし、保育園も充実して子育ての環境は便利になったのかも知れないけれどその分人と人との交流は少なくなってしまったんじゃないかな、というノスタルジックな思いを感じました。
昔に戻るのではなく、この物語を読んで少しでも心の豊かさに気付けた新しい気持ちで子育てができそうだと子どもを育てる親として感じました。

息子と不器用な親父の物語 子どもを思いやる親父。 でも、そのことを素直に表現できない不器用さ。 今も居るんだろうけれど、昭和チックな「男は黙って背中で教えるんだ」という頑固な感じと、周囲を囲む暖かい世間のあいだで育っていく息子の姿にこころがジーンとしました。 現代は確かに物はゆたかになったし、保育園も充実して子育ての環境は便利になったのかも知れないけれどその分人と人との交流は少なくなってしまったんじゃないかな、というノスタルジックな思いを感じました。 昔に戻るのではなく、この物語を読んで少しでも心の豊かさに気付けた新しい気持ちで子育てができそうだと子どもを育てる親として感じました。