白夜行

「一切ドラマを見ないで」小説を読んでください。
この本が特殊なのはその書き方にあります。主人公二人の第一人称での語りが一切ありません。そういった技法なら過去にもあった、という方もいらっしゃるかもしれませんが、この本が他と違うのは、その効果が無限大ということです。語られないことで、二人の思い、キヅナ、悲しみ、喜び、を想像しなくてはなりません。
が、それが、読み手それぞれに、自分の心に正直に、「ソウゾウ」できるのです。
脚本のような語り口が、恣意的であり、クレバーだと思いました。
一度、味わってみてください。

「一切ドラマを見ないで」小説を読んでください。
この本が特殊なのはその書き方にあります。主人公二人の第一人称での語りが一切ありません。そういった技法なら過去にもあった、という方もいらっしゃるかもしれませんが、この本が他と違うのは、その効果が無限大ということです。語られないことで、二人の思い、キヅナ、悲しみ、喜び、を想像しなくてはなりません。
が、それが、読み手それぞれに、自分の心に正直に、「ソウゾウ」できるのです。
脚本のような語り口が、恣意的であり、クレバーだと思いました。
一度、味わってみてください。

　テレビドラマでは表現しきれない二人の内面、強さ、弱さ、ずるい人間らしさも絶対本を読むべきです。ドラマ化しないほうが私としては人物像を描くうえでよかったともおもいます。ドラマを先に見てしまった方は、これを機会に東野圭吾さんの作品を読んでください。世界に引き込まれますよ。　

　テレビドラマでは表現しきれない二人の内面、強さ、弱さ、ずるい人間らしさも絶対本を読むべきです。ドラマ化しないほうが私としては人物像を描くうえでよかったともおもいます。ドラマを先に見てしまった方は、これを機会に東野圭吾さんの作品を読んでください。世界に引き込まれますよ。　

あらすじとしては、ある殺人事件に絡んだ少年・少女が成長していく過程のなか
での事件を淡々と。
最大の読者に考えさせる点は雪穂の太陽に変わるものが何だったか？
ですね。
「一日のうちには太陽の出ている時と沈んでいるときがあるわよね。それと同じように人生にも昼と夜がある。もちろん実際の太陽みたいに、定期的に日没と日の出が訪れるわけじゃない。人によっては、太陽がいっぱいの中を行き続けられる人がいる。ずっと真っ暗な深夜を生きていかなきゃならない人もいる。で、人は何を怖がるかというと、それまでに出ていた太陽が沈んでしまうこと。自分が浴びている光が消える事をすごく恐れてしまうわけ。今の夏美ちゃんがまさにそうよね」
言われていることは何となくわかった。夏美は頷いた。
「あたしはね」と雪穂は続けた。「太陽の下を生きたことなんかないの」
「まさか」夏美は笑った。
「社長こそ、太陽がいっぱいじゃないですか」だが雪穂は首を振った。その目には真摯な思いが込められていたので、夏美も笑いを消した。
「あたしの上には太陽なんかなかった。いつも夜。でも暗くはなかった。太陽に代わるものがあったから。太陽ほど明るくはないけれど、あたしには十分だった。あたしはその光によって、夜を昼と思って生きていくことができたの。わかるわね。あたしには最初から太陽なんかなかった。だから、失う恐怖もないの」
ここがこの小説で一番言いたいことでしょうが、内容に入る前にかっこいいセリフですね。ほんとに考え付く作家さんは普段何考えてんねん。
僕が今ここまで読んだところでの感相としての雪穂の太陽に代わるものですが、自分の才能・美貌といったところなのかとおもいました。小学生のころから売春をさせられ、周りの環境には恵まれていなかったが、私にはそれを変えてこれるだけの力があった。私の周りには始めから大切な人物（太陽）はなかったから、失って怖い人物・事柄はない。といったところかなぁ。
そう考えると、雪穂に一番利用されたのは亮司ということになります。ドラマだと２人は好き同士ということらしいですが、それはおいておいて。
そうすると、子供の頃に亮司が父親を殺したのも、雪穂の策略なのでは？と考える事はできませんか。図書館でたまに会う少年に自分を助けさせる。２人の関係は最後までわかりませんが、最後に亮司が死んでも表情を変えなかった、雪穂の状態を考えるに太陽は亮司ではないと考えるのがだとうのような気がします。

あらすじとしては、ある殺人事件に絡んだ少年・少女が成長していく過程のなか
での事件を淡々と。
最大の読者に考えさせる点は雪穂の太陽に変わるものが何だったか？
ですね。
「一日のうちには太陽の出ている時と沈んでいるときがあるわよね。それと同じように人生にも昼と夜がある。もちろん実際の太陽みたいに、定期的に日没と日の出が訪れるわけじゃない。人によっては、太陽がいっぱいの中を行き続けられる人がいる。ずっと真っ暗な深夜を生きていかなきゃならない人もいる。で、人は何を怖がるかというと、それまでに出ていた太陽が沈んでしまうこと。自分が浴びている光が消える事をすごく恐れてしまうわけ。今の夏美ちゃんがまさにそうよね」
言われていることは何となくわかった。夏美は頷いた。
「あたしはね」と雪穂は続けた。「太陽の下を生きたことなんかないの」
「まさか」夏美は笑った。
「社長こそ、太陽がいっぱいじゃないですか」だが雪穂は首を振った。その目には真摯な思いが込められていたので、夏美も笑いを消した。
「あたしの上には太陽なんかなかった。いつも夜。でも暗くはなかった。太陽に代わるものがあったから。太陽ほど明るくはないけれど、あたしには十分だった。あたしはその光によって、夜を昼と思って生きていくことができたの。わかるわね。あたしには最初から太陽なんかなかった。だから、失う恐怖もないの」
ここがこの小説で一番言いたいことでしょうが、内容に入る前にかっこいいセリフですね。ほんとに考え付く作家さんは普段何考えてんねん。
僕が今ここまで読んだところでの感相としての雪穂の太陽に代わるものですが、自分の才能・美貌といったところなのかとおもいました。小学生のころから売春をさせられ、周りの環境には恵まれていなかったが、私にはそれを変えてこれるだけの力があった。私の周りには始めから大切な人物（太陽）はなかったから、失って怖い人物・事柄はない。といったところかなぁ。
そう考えると、雪穂に一番利用されたのは亮司ということになります。ドラマだと２人は好き同士ということらしいですが、それはおいておいて。
そうすると、子供の頃に亮司が父親を殺したのも、雪穂の策略なのでは？と考える事はできませんか。図書館でたまに会う少年に自分を助けさせる。２人の関係は最後までわかりませんが、最後に亮司が死んでも表情を変えなかった、雪穂の状態を考えるに太陽は亮司ではないと考えるのがだとうのような気がします。

意識しているかどうかは別にして誰もが多かれ少なかれ持っている心の暗部を白日の下に晒し、「さあ！あなたには彼女のような心の闇は全く無いと言えますか？」と、問われているような作品になっていると思います。「私には心の闇なんてこれっぽっちもありません」と断言できる人がいったいどれくらいいるだろうか？　幸運にも、これまで意識あるいは経験することがなかっただけで、いくつかの条件さえ整えば心のヒダの奥底に隠されている、ある種、人間の持つ本質の一つ“意識下の闇”が現れてしまうのでは？・・・・などと考えさせられます。
話の根幹に過不足無く枝葉をつけてあり、情景・状況描写を含め、見事な仕上がりの作品だと思います。まるでモーツアルトの作曲したオペラのように、このような作品をいつも書ければ楽しいでしょうね・・・・。著者の卓越した才能が感じられます。
愛し合う二人が最悪の状況に置かれ、このような結末を迎えざるを得なかった運命的必然を言う読者もおられるかもしれませんが（ある種の純愛）、著者がこの本で言いたかったのはその様な、ありきたりなものではないと思いますし、そう信じたい。

意識しているかどうかは別にして誰もが多かれ少なかれ持っている心の暗部を白日の下に晒し、「さあ！あなたには彼女のような心の闇は全く無いと言えますか？」と、問われているような作品になっていると思います。「私には心の闇なんてこれっぽっちもありません」と断言できる人がいったいどれくらいいるだろうか？　幸運にも、これまで意識あるいは経験することがなかっただけで、いくつかの条件さえ整えば心のヒダの奥底に隠されている、ある種、人間の持つ本質の一つ“意識下の闇”が現れてしまうのでは？・・・・などと考えさせられます。
話の根幹に過不足無く枝葉をつけてあり、情景・状況描写を含め、見事な仕上がりの作品だと思います。まるでモーツアルトの作曲したオペラのように、このような作品をいつも書ければ楽しいでしょうね・・・・。著者の卓越した才能が感じられます。
愛し合う二人が最悪の状況に置かれ、このような結末を迎えざるを得なかった運命的必然を言う読者もおられるかもしれませんが（ある種の純愛）、著者がこの本で言いたかったのはその様な、ありきたりなものではないと思いますし、そう信じたい。

『レイクサイド』の時に、東野圭吾さんの本が、つまらない・がっかり…という印象があったのでどうかな〜と思いつつ読むと、すごく面白かったです。
最初は時代設定がすごく古くて驚きました
雪穂と亮司の関係がとても痛かったです。
「白夜行」の意味が分かるともっと痛いです。
ドラマを観てないので間違ってるかもしれませんが、原作の方がいいように思います。原作の方が彼らの犯罪に関して、色々匂わせつつも明言しません。ラストシーンも知らずに読んだ方が緊迫感があります。
雪穂も、亮司も、もっとドロドロとした世界にいて、影があって、犯罪を重ね続けています。その分救いのない二人だけの世界で。。。
ドラマを楽しんだ方にもぜひ読んでもらいたいです。私もドラマを観てみようと思います。

『レイクサイド』の時に、東野圭吾さんの本が、つまらない・がっかり…という印象があったのでどうかな〜と思いつつ読むと、すごく面白かったです。
最初は時代設定がすごく古くて驚きました
雪穂と亮司の関係がとても痛かったです。
「白夜行」の意味が分かるともっと痛いです。
ドラマを観てないので間違ってるかもしれませんが、原作の方がいいように思います。原作の方が彼らの犯罪に関して、色々匂わせつつも明言しません。ラストシーンも知らずに読んだ方が緊迫感があります。
雪穂も、亮司も、もっとドロドロとした世界にいて、影があって、犯罪を重ね続けています。その分救いのない二人だけの世界で。。。
ドラマを楽しんだ方にもぜひ読んでもらいたいです。私もドラマを観てみようと思います。

日本人作家の作品（特にミステリー）があまり好きではなかったのですが、『白夜行』を読んで考えが１８０℃変わりました。雪穂や亮司の何気ないセリフ、でもそこにある深〜い意味がわかったときは涙が出ました。ドラマも見ましたが活字でも感情移入してしまいました。＜あたしの上には太陽なんてなかった・・・・・＞というところの雪穂のセリフは深すぎて、そしてキレイすぎて何度読んでも泣けてきます。

日本人作家の作品（特にミステリー）があまり好きではなかったのですが、『白夜行』を読んで考えが１８０℃変わりました。雪穂や亮司の何気ないセリフ、でもそこにある深〜い意味がわかったときは涙が出ました。ドラマも見ましたが活字でも感情移入してしまいました。＜あたしの上には太陽なんてなかった・・・・・＞というところの雪穂のセリフは深すぎて、そしてキレイすぎて何度読んでも泣けてきます。

文庫にしてはボリュームがありますが、
一気に読み終えてしまいました。
ただ、読後、その内容に圧倒され
しばらく放心状態に陥ってしまいました。
時間にゆとりがあるときに読んだほうがいいと思います。
大袈裟でなく、そうしないと、生活に支障をきたすかもしれません。
非常にお勧めしたいのですが、
その観点から見ると、多忙な
ビジネスマンにはお勧めできないのかもしれません。
それほど、のめりこんでしまう作品です。

文庫にしてはボリュームがありますが、
一気に読み終えてしまいました。
ただ、読後、その内容に圧倒され
しばらく放心状態に陥ってしまいました。
時間にゆとりがあるときに読んだほうがいいと思います。
大袈裟でなく、そうしないと、生活に支障をきたすかもしれません。
非常にお勧めしたいのですが、
その観点から見ると、多忙な
ビジネスマンにはお勧めできないのかもしれません。
それほど、のめりこんでしまう作品です。

東野圭吾氏の作品を数多く読んでいますが、私としてはベスト３に入る作品であると思います。
オイルショックの1973年に物語りは始まり、800ページに渡る長編小説の中で19年間を描いています。小説の中で、カセットテープに書き込んだパソコンソフト、PC9801、スーパーマリオなど、当時流行ったものが登場し、懐かしく読めました。
世の中には、この作品の主人公のように、研ぎ澄ました目で"のほほん"と生きている人たちを陥れる人たちがいるのでしょうね。
主人公の少女と関わっている人たちが次々に不幸になっていくところあたりは、浦沢直樹氏のMONSTERのような感じです。ドキドキしながら、読み進みました。
私は、ドラマを見ていませんでしたが、小説を読んだ後にドラマを見てみたいと感じました。

緻密な構成と主人公二人に圧倒させられました。主人公二人の主観は全くないのですがそれでも彼らの内面がよく伝わり、共感や感動が得られました。
この本はどういうジャンルの本なのかと言われたら私はダークな純愛小説だと断言します。それは雪穂のこの台詞があるからに他なりません。
「あたしの上には太陽なんかなかった。いつも夜。でも暗くはなかった。太陽に代わるものがあったから。太陽ほど明るくはないけど、あたしには十分だった。」
この台詞が二人の絆の強さを表していると思います。だからドラマ版の（見てはいないのですが）公式ページで雪穂が太陽のような篠塚に惹かれたという文を見て正直怪訝に思いました。
二人の絆が純粋すぎるあまりにとても痛々しくて、そこに引き込まれました。最後は亮司には逃げ切って欲しかったなぁとも思いましたが、太陽の代わりを失った雪穂の背中に切なさを感じます。
白夜の中で手をつなぎ続けている二人の姿が眼裏に浮かびました。

東野圭吾氏の作品を数多く読んでいますが、私としてはベスト３に入る作品であると思います。
オイルショックの1973年に物語りは始まり、800ページに渡る長編小説の中で19年間を描いています。小説の中で、カセットテープに書き込んだパソコンソフト、PC9801、スーパーマリオなど、当時流行ったものが登場し、懐かしく読めました。
世の中には、この作品の主人公のように、研ぎ澄ました目で"のほほん"と生きている人たちを陥れる人たちがいるのでしょうね。
主人公の少女と関わっている人たちが次々に不幸になっていくところあたりは、浦沢直樹氏のMONSTERのような感じです。ドキドキしながら、読み進みました。
私は、ドラマを見ていませんでしたが、小説を読んだ後にドラマを見てみたいと感じました。

緻密な構成と主人公二人に圧倒させられました。主人公二人の主観は全くないのですがそれでも彼らの内面がよく伝わり、共感や感動が得られました。
この本はどういうジャンルの本なのかと言われたら私はダークな純愛小説だと断言します。それは雪穂のこの台詞があるからに他なりません。
「あたしの上には太陽なんかなかった。いつも夜。でも暗くはなかった。太陽に代わるものがあったから。太陽ほど明るくはないけど、あたしには十分だった。」
この台詞が二人の絆の強さを表していると思います。だからドラマ版の（見てはいないのですが）公式ページで雪穂が太陽のような篠塚に惹かれたという文を見て正直怪訝に思いました。
二人の絆が純粋すぎるあまりにとても痛々しくて、そこに引き込まれました。最後は亮司には逃げ切って欲しかったなぁとも思いましたが、太陽の代わりを失った雪穂の背中に切なさを感じます。
白夜の中で手をつなぎ続けている二人の姿が眼裏に浮かびました。

長いけれど一気に読めました。海外在住なのでドラマは見てません。
読んですぐに「永遠の仔」と似てるなぁと感じたのは私だけではないよう。最初にそこにはまると、結末が安易に感じるのが残念なところ。
犯罪の手口や人を狡猾に陥れていく様にはハラハラしますが、いろいろといいたい部分も。実母と愛人は、私だったら過去の写真が出てくる以前に、別々に事故死させるなぁ、とか。最初から雪穂の「闇」に気づいていた一成をもうちょっと懐柔させることもできたんじゃないの、とか。
他の人も書いてますが、動機の部分が結構安易かな、と。児童虐待経験から冷酷に犯罪を犯すというのは、実際に虐待経験をサバイブしている人々にたいして失礼なのでは、という気持ちも。（もちろん、実際にそのような経験と犯罪率の間に統計的に相関があるんでしょうが）
何度もおきるレイプ犯の実質主犯格が美しい女性というのは、まぁあまりに陳腐で読者サービス？という感じでした。
文句色々書いたけど、「次に何が起きるのか」と期待させて一気に読ませる筆力はさすがです。
事件の時代背景として重大事件や風俗を盛り込んでおり、謎解きというよりは2人の主人公の犯罪半生記を追う「現代版ボニーアンドクライド」、と言う感じです。
いつかは東野さん流に、実際に起きた凶悪犯罪を小説化して欲しいなと思います。主人公2人を一人称で語らせず、周辺観察による乾いた人物描写のみで浮き上がらせたことで却って事件の凄みが増してます。読者に想像の余地を残すこの書き方は良かったと思います。

長いけれど一気に読めました。海外在住なのでドラマは見てません。
読んですぐに「永遠の仔」と似てるなぁと感じたのは私だけではないよう。最初にそこにはまると、結末が安易に感じるのが残念なところ。
犯罪の手口や人を狡猾に陥れていく様にはハラハラしますが、いろいろといいたい部分も。実母と愛人は、私だったら過去の写真が出てくる以前に、別々に事故死させるなぁ、とか。最初から雪穂の「闇」に気づいていた一成をもうちょっと懐柔させることもできたんじゃないの、とか。
他の人も書いてますが、動機の部分が結構安易かな、と。児童虐待経験から冷酷に犯罪を犯すというのは、実際に虐待経験をサバイブしている人々にたいして失礼なのでは、という気持ちも。（もちろん、実際にそのような経験と犯罪率の間に統計的に相関があるんでしょうが）
何度もおきるレイプ犯の実質主犯格が美しい女性というのは、まぁあまりに陳腐で読者サービス？という感じでした。
文句色々書いたけど、「次に何が起きるのか」と期待させて一気に読ませる筆力はさすがです。
事件の時代背景として重大事件や風俗を盛り込んでおり、謎解きというよりは2人の主人公の犯罪半生記を追う「現代版ボニーアンドクライド」、と言う感じです。
いつかは東野さん流に、実際に起きた凶悪犯罪を小説化して欲しいなと思います。主人公2人を一人称で語らせず、周辺観察による乾いた人物描写のみで浮き上がらせたことで却って事件の凄みが増してます。読者に想像の余地を残すこの書き方は良かったと思います。