東京影同心

「武士」はどうしたか？って点に関しては面白く読んだ。昨日まで「お役目」で禄を貰ってて、今日から「はい、お役目なくなりました」状態で、無職になったらどうやって生活したのかな～と思ってたんで、１例として楽しめました。
けど、本書の主人公には結局「無為徒食」かいｗって感じがしました。もしくは「趣味」に邁進？
…大の男が「衣食住」をかつての部下の「情」に寄りかかって、バイトすら自分で見つけられず妓の「世話」になるってかなり情けない「甲斐性なし」だなあ…と。しかもその事に本人が気付いてないのと、衣食住を他人にたかって「後ろめたい」とか「申し訳ない」とか「いたたまれない」とか「居候の肩身狭さ」の感覚が無いってトコが凄い。「情」を受けてるのも本人じゃなくて親の「恩」ゆえではなあ…。寄ってたかって「お膳立て」をして貰って、それが「当たり前」の箱入り息子の話って感じでした。
金常にも佐平にも鯉万にも「お前たち気付け～！」と言ってあげたくなった。
一番は主人公に「現状認識しろ」かなｗ

「武士」はどうしたか？って点に関しては面白く読んだ。昨日まで「お役目」で禄を貰ってて、今日から「はい、お役目なくなりました」状態で、無職になったらどうやって生活したのかな～と思ってたんで、１例として楽しめました。
けど、本書の主人公には結局「無為徒食」かいｗって感じがしました。もしくは「趣味」に邁進？
…大の男が「衣食住」をかつての部下の「情」に寄りかかって、バイトすら自分で見つけられず妓の「世話」になるってかなり情けない「甲斐性なし」だなあ…と。しかもその事に本人が気付いてないのと、衣食住を他人にたかって「後ろめたい」とか「申し訳ない」とか「いたたまれない」とか「居候の肩身狭さ」の感覚が無いってトコが凄い。「情」を受けてるのも本人じゃなくて親の「恩」ゆえではなあ…。寄ってたかって「お膳立て」をして貰って、それが「当たり前」の箱入り息子の話って感じでした。
金常にも佐平にも鯉万にも「お前たち気付け～！」と言ってあげたくなった。
一番は主人公に「現状認識しろ」かなｗ

杉本章子、諸田玲子といえば、年齢的にも近く当代を
代表する女性の時代小説作家といえるでしょう。ただ本
作と諸田の『お順』(2010)を読み比べてみて、作家とし
ての現在の勢いの差を感じました。
　いずれも幕末から明治初年という激動の時代を背景に
とり、幕府側の者を主人公に据えるという構成なのに、
元同心の主人公やその手下達、そして愛人の芸者など
本作の登場人物のキャラの立ち方は際立っています。ま
た、あくまでも新政府に仕えようとしない主人公らのこと
さらの反骨ぶりも、読んでいて小気味よいものでした。反
対に諸田作の主人公には、兄の勝海舟と共に無頼の剣
士（アルコール依存症でしょう。）に振り回されるところに、
人間の性の罪深さは感じましたが、それ以上に引き付け
られるものはありませんでした。
　前作『春告鳥』から本作へと、テンションを下げずに杉本
章子は好調を維持しているとみました。

杉本章子、諸田玲子といえば、年齢的にも近く当代を
代表する女性の時代小説作家といえるでしょう。ただ本
作と諸田の『お順』(2010)を読み比べてみて、作家とし
ての現在の勢いの差を感じました。
　いずれも幕末から明治初年という激動の時代を背景に
とり、幕府側の者を主人公に据えるという構成なのに、
元同心の主人公やその手下達、そして愛人の芸者など
本作の登場人物のキャラの立ち方は際立っています。ま
た、あくまでも新政府に仕えようとしない主人公らのこと
さらの反骨ぶりも、読んでいて小気味よいものでした。反
対に諸田作の主人公には、兄の勝海舟と共に無頼の剣
士（アルコール依存症でしょう。）に振り回されるところに、
人間の性の罪深さは感じましたが、それ以上に引き付け
られるものはありませんでした。
　前作『春告鳥』から本作へと、テンションを下げずに杉本
章子は好調を維持しているとみました。