けものの眠り

ハードボイルドの三歩手前、くらいの作品。一歩手前までも行っていないけれど、三歩手前くらいまでは行っている。
　この小説が書かれた1959年というのはわが国ハードボイルドの勃興期で既にさまざまな作品が書かれていましたが、当時はミッキー・スピレインの影響が強く、書かれた作品もそういう傾向のものが多かった。そんな中、レイモンド・チャンドラーの衣鉢を継ぐいわゆる「正統ハードボイルド」の範疇に入る作品は、私見では、鷲尾三郎の『地獄の神々』（『内外タイムス』1956年3月〜5月連載。1957年、同題で東方社より刊行）を以て嚆矢とする。本作はその後を追うように『週刊読売』1959年2月22日号〜8月23日号に連載された。どちらも新興宗教をモチーフとしているのは、はたして偶然か？
　『地獄の神々』も『けものの眠り』も、今日、ハードボイルドを論じる文脈の中で取り上げられることはほとんどありません。わが国ハードボイルドの創世は高城高・大藪春彦・河野典生という1935年生まれの3人によってなされた、というのが定説となっているので。しかし、作品の系譜的には『地獄の神々』や『けものの眠り』の延長線上に生島治郎の『傷痕の街』（1964年）や結城昌治の『暗い落日』（1965年）があると、私には思えるのです。
　なお、本作では港栄商会というシップチャンドラーが麻薬密輸のダミー会社の役割を果たしている、という設定となっていますが、生島治郎よりも早くシップチャンドラーを描いていた、という意味でも本作は注目に値すると思います。そして、菊村到はシップチャンドラーという職業を説明するに当たって――「探偵小説家の名前じゃありませんよ」。この一事で菊村到がレイモンド・チャンドラーを意識しつつ本作の執筆に当たっていたことが裏づけられるでしょう。

ハードボイルドの三歩手前、くらいの作品。一歩手前までも行っていないけれど、三歩手前くらいまでは行っている。
　この小説が書かれた1959年というのはわが国ハードボイルドの勃興期で既にさまざまな作品が書かれていましたが、当時はミッキー・スピレインの影響が強く、書かれた作品もそういう傾向のものが多かった。そんな中、レイモンド・チャンドラーの衣鉢を継ぐいわゆる「正統ハードボイルド」の範疇に入る作品は、私見では、鷲尾三郎の『地獄の神々』（『内外タイムス』1956年3月〜5月連載。1957年、同題で東方社より刊行）を以て嚆矢とする。本作はその後を追うように『週刊読売』1959年2月22日号〜8月23日号に連載された。どちらも新興宗教をモチーフとしているのは、はたして偶然か？
　『地獄の神々』も『けものの眠り』も、今日、ハードボイルドを論じる文脈の中で取り上げられることはほとんどありません。わが国ハードボイルドの創世は高城高・大藪春彦・河野典生という1935年生まれの3人によってなされた、というのが定説となっているので。しかし、作品の系譜的には『地獄の神々』や『けものの眠り』の延長線上に生島治郎の『傷痕の街』（1964年）や結城昌治の『暗い落日』（1965年）があると、私には思えるのです。
　なお、本作では港栄商会というシップチャンドラーが麻薬密輸のダミー会社の役割を果たしている、という設定となっていますが、生島治郎よりも早くシップチャンドラーを描いていた、という意味でも本作は注目に値すると思います。そして、菊村到はシップチャンドラーという職業を説明するに当たって――「探偵小説家の名前じゃありませんよ」。この一事で菊村到がレイモンド・チャンドラーを意識しつつ本作の執筆に当たっていたことが裏づけられるでしょう。

ハードボイルドの三歩手前、くらいの作品。一歩手前までも行っていないけれど、三歩手前くらいまでは行っている。
　この小説が書かれた1959年というのはわが国ハードボイルドの勃興期で既にさまざまな作品が書かれていましたが、当時はミッキー・スピレインの影響が強く、書かれた作品もそういう傾向のものが多かった。そんな中、レイモンド・チャンドラーの衣鉢を継ぐいわゆる「正統ハードボイルド」の範疇に入る作品は、私見では、鷲尾三郎の『地獄の神々』（『内外タイムス』1956年3月〜5月連載。1957年、同題で東方社より刊行）を以て嚆矢とする。本作はその後を追うように『週刊読売』1959年2月22日号〜8月23日号に連載された。どちらも新興宗教をモチーフとしているのは、はたして偶然か？
　『地獄の神々』も『けものの眠り』も、今日、ハードボイルドを論じる文脈の中で取り上げられることはほとんどありません。わが国ハードボイルドの創世は高城高・大藪春彦・河野典生という1935年生まれの3人によってなされた、というのが定説となっているので。しかし、作品の系譜的には『地獄の神々』や『けものの眠り』の延長線上に生島治郎の『傷痕の街』（1964年）や結城昌治の『暗い落日』（1965年）があると、私には思えるのです。
　なお、本作では港栄商会というシップチャンドラーが麻薬密輸のダミー会社の役割を果たしている、という設定となっていますが、生島治郎よりも早くシップチャンドラーを描いていた、という意味でも本作は注目に値すると思います。そして、菊村到はシップチャンドラーという職業を説明するに当たって――「探偵小説家の名前じゃありませんよ」。この一事で菊村到がレイモンド・チャンドラーを意識しつつ本作の執筆に当たっていたことが裏づけられるでしょう。

停年で香港支社から日本に帰国した父が失踪した。父は数日で帰還したが、様子がおかしい。

謎をさぐるべく、啓子は新聞記者をしている友人の兄に助けを求める。

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あんまりおもしろくなかった。

最初は啓子主体で書かれていたのに、いつの間にか笠原（友人兄）の目線に変わってるし。

主人公は誰だったの？？てなかんじです。

ふーん、あっそ。が相応しい小説でした。

停年で香港支社から日本に帰国した父が失踪した。父は数日で帰還したが、様子がおかしい。

謎をさぐるべく、啓子は新聞記者をしている友人の兄に助けを求める。

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あんまりおもしろくなかった。

最初は啓子主体で書かれていたのに、いつの間にか笠原（友人兄）の目線に変わってるし。

主人公は誰だったの？？てなかんじです。

ふーん、あっそ。が相応しい小説でした。

停年で香港支社から日本に帰国した父が失踪した。父は数日で帰還したが、様子がおかしい。

謎をさぐるべく、啓子は新聞記者をしている友人の兄に助けを求める。

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あんまりおもしろくなかった。

最初は啓子主体で書かれていたのに、いつの間にか笠原（友人兄）の目線に変わってるし。

主人公は誰だったの？？てなかんじです。

ふーん、あっそ。が相応しい小説でした。